Зображення простору – уроки малювання
Світ існує в трьох вимірах. Але як передати відчуття простору на плоскій основі – папері, полотні, дереві?..
Здавна в живопису застосовувалися різні способи для зображення простору та положення предметів відносно один одного.
У Стародавньому Єгипті, наприклад, художники намагалися передати максимальну кількість інформації. Тому обличчя людей вони зображували в профіль, а очі – в анфас. Тулуб теж малювали в анфас, а руки та ноги – в профіль.
Візуальний мова, що застосовується сьогодні, був створений в епоху італійського Відродження. Його суть полягає в зображенні сцен або предметів так, ніби на них дивляться з однієї певної точки. Це однокрапкового перспектива. Не так давно багато художники навмисно відмовилися від неї. Приміром, Сезанн поділяв простір на основні площини і фігури, не зберігаючи фіксованої точки огляду. Кубісти пішли ще далі, одночасно зображуючи кілька площин предмета.
Розмір предметів
Чим менше предмети, тим вони знаходяться далі від нас. Чим більше – тим ближче. Тому, малюючи три однакових дерева, “що йдуть вдалину, пам\’ятайте, що вони повинні бути різних розмірів. Тоді глядач автоматично припустить, що саме маленьке дерево росте далі, ніж найбільше.
Ha цієї дивовижної картині просторові характеристики поступаються першість абстрактним і декоративних елементів. Але є тут і ключ до розгадки. Білий кінь, вирізана на схилі крейдяної гори, більше, ніж справжній кінь у полі. Однак ми розуміємо, що вона знаходиться далі просто тому, що її намалювали високо і близько до горизонту.
Рут Стейдж. “Білий кінь з білою конем”, олія, гіпс, 50х62,5 див.
Співвідношення між зображенням і рамою
Співвідношення між зображенням і рамою також наводить на думку про розташування предмета в просторі.
Якщо предмет займає практично всю поверхню картини, виходячи навіть за межі рами, створюється враження, що він знаходиться дуже близько. (Згадайте про дерево, гілки якого стукають у вікно.)
І навпаки, якщо предмет займає лише центральну частину картини, глядачеві здається, що він знаходиться далеко. Невеликий розмір дерева теж посилює відчуття відстані.
Суцвіття соняшнику займають майже всю поверхню картини. Саме тому глядачі твердо впевнені, що квіти знаходяться дуже близько. Очевидна різниця в розмірі суцвітті на першому та другому плані створює відчуття видалення. Годфрі Тонкс. “Соняшники”, вугілля, кольорова туш і пастель, 55 X 75 див.
Накладення або вставка
Якщо предмети розташовані майже один за одним, малюйте їх так, щоб вони частково перекривалися. На малюнку внизу ми бачимо три цілих дерева, які стоять один за одним. Але їх можна зобразити і як три примикають один до одного фігури: одне ціле дерево і дві половинки. Це доводить, що ми беззастережно (нехай навіть несвідомо) приймаємо умовності і просто не помічаємо трьох прилеглих фігур.
Автор: З журналу “Повний курс Малюнка і живопису”, Україна