Церква біля моря – уроки малювання

Акварель “по сухому” (класичний прийом) полягає в просушуванні кожного шару фарби перед нанесенням наступного. Таким чином створюються строгі контури і чіткі форми.

Композиція. У нашого художника дуже багато блокнотів із замальовками пейзажів, побачених під час відпустки. Основою для цього став ескіз малюнка церкви в мавританському стилі, яка знаходиться в місті Кольюр на південно-заході Франції. Художник зробив начерк ескізним олівцем DERWENT, не забувши також про кольорі.

ВАМ ЗНАДОБИТЬСЯ
лист натягнутою акварельного паперу розміром 28 х 38 см і щільністю 190-300 р/\’см2
олівець або 2В
три круглі кисті: №10, 6 і 3
декілька ємностей з чистою Водою
панелі для змішування фарб
лінійка (за бажанням)
сім барв: кобальт синій, зеленувато-сіра, темна синювато-сіра, охра світла, кадмій оранжевий, кадмій червоний, трав\’яна зелена

1. Намітьте композицію м\’яким олівцем. Не захоплюйтеся! Наше завдання полягає в тому, щоб зобразити сюжет в кольорі, і тільки після цього додати трохи рельєфності. Поки просто нанесіть основні обриси.

2. Розведіть трохи синього кобальту. Змочіть папір там, де буде небо. Починаючи від верху аркуша, нанесіть шар фарби пензлем №10. (Злегка поверніть лист так, щоб вам було зручно малювати.)
Працюйте швидко, щоб закінчити зображення неба до того, як папір висохне. Пензлем № 6 приберіть надлишки фарби, присутні внизу. Дайте малюнку висохнути.

Примітка
На палітрі колір стає більш темним, ніж на папері. Крім того, коли фарба висихає, вона стає ще світліше і мало нагадує ту, яка була на палітрі. З часом ви звикнете до цього.

3. Розведіть трохи зеленкувато-сірої фарби і, взявши пензель № 6, приступайте до роботи над основними обрисами (контрфорси церкви, башта, стіна, набережна і каміння на передньому плані). Залиште трохи білого в стіні набережній – це цегла. Дайте фарбі висохнути.

4. Умочіть пензлик у кобальт синій і зобразіть море. Покладіть під робочу руку аркуш чистого паперу, щоб не забруднити малюнок Можете малювати від руки або з допомогою лінійки. Наш художник скористався і тим і іншим. Якщо важко дістатися до куточків, поверніть роботу. Дайте фарбі висохнути.

5. Тут видно, що висохла зеленувато-сіра краско просвічує крізь прозорий блакитний колір. Якщо придивитися до горизонтальної блакитною смугою посередині, можна помітити, що висохлі краю потемніли і утворили чіткі контури, характерні для техніки “по сухому”.

6.Розведіть трохи світлої охри і додайте краплю синювато-сірої фарби, щоб колір став менш насиченим. Намалюйте трикутники між контрфорсами і стіною церкви.
Зробіть сірі кольори яскравіші (смужки праворуч від церкви, стіна набережній і тінь від вежі. Не бійтеся трохи вийти за межі вже наявних контурів або залишити “вікна” первісного сірого кольору. Дайте фарбі висохнути.

7. Розведіть трохи синювато-сірої фарби і зробіть більш темними камені і стіну поруч з церквою. Намагайтеся не зафарбовувати їх повністю. Зверніть увагу, що художник залишив прогалини на стіні, тим самим позначивши цеглу, але і каменях, створивши враження нерівній поверхні.

8. Візьміть кисть № 3 і ту ж фарбу. Домалюйте церковні вікна і кілька цеглин в кінці стіни. Білі смуги на камені справа – це піна, яка візуально розбиває головну темну постать.

Примітка
Художник зробив зразок колірної гами, яку він використовував при написанні цієї картини. Іноді йому доводилося наносити фарбу у кілька шарів.
Праворуч ми бачимо той же тон, але більш насичений: кобальт синій (1), зеленувато-сірий (2), синювато-сірий (3), охра світла і синювато-сірий (4), кадмій оранжевий і кадмій червоний (5), трав\’яна зелена і синювато-сірий (6).

9. Оцініть опеньки вашої картини. Швидше за все, перші шари синього кобальту були не дуже насиченими. Необхідно зробити цей тон яскравіше. Якщо на панелі залишився синій кобальт, переконайтеся, що він рівномірно розлучений, і, використовуючи всю ширину кисті №10, нанесіть кілька впевнених мазків на зображення неба. Так само поступите з зображенням моря, на цей раз завдаючи більш вузькі мазки пензлем №6. Зверніть увагу, що бліді просвіти на небі надають картині глибину.

10. Змішайте трохи кадмію червоного і оранжевого приблизно в рівній пропорції. Цей чудовий мандариновий колір пожвавить малюнок, в якому переважають прохолодні сірі і блакитні тони. Намалюйте даху пензлем № 3. Дайте фарбі висохнути.

11. Ще раз оцініть колірну гаму. Можливо, ви, як і наш художник, вважатимете за необхідне повторно зафарбувати деякі червоні деталі. Не перестарайтеся! Постарайтеся, щоб колір купола – найпомітнішою форми -залишився розмитим.
Не виключено, що сірі тони вам теж доведеться зробити більш насиченими. Наш художник скористався пензлем № 3 і зеленувато-сірою фарбою для посилення кольору цоколя вежі, стіни, вікон і дороги на першому плані.

12. Розведіть трохи трав\’яний зеленої і додайте краплю синювато-сірої фарби. Пензлем № 3 зобразіть крону сосни зліва від будівель та клиноподібний елемент праворуч від церкви. Широка смуга зеленого кольору біля підніжжя каменів на першому плані – це водорості.

Автор: З журналу “Повний курс Малюнка і живопису”, Україна