12. Симультанныи контраст – уроки малювання
«Нічне кафе» Вінсента Ван Гога
Поняття «симультанний контраст» позначає явище, при якому наш очей при сприйнятті будь-якого кольору негайно ж вимагає появи його додаткового кольору, і якщо такого немає, то симультанно, тобто одночасно, породжує його сам. Цей факт означає, що основний закон колірної гармонії базується на законі про додаткових кольорах. Симультанно породжені кольору виникають лише як відчуття і об\’єктивно не існують. Вони не можуть бути сфотографовані. Симультанний контраст, як і послідовний контраст, по всій ймовірності, виникають з однієї і тієї ж причини.
Можна поставити наступний досвід: великий, яскраво пофарбованої площині розмістити маленький чорний квадрат, потім поверх нього покласти аркуш цигаркового паперу. Якщо ця площина пофарбована в червоний колір, то чорний квадрат буде здаватися зеленуватим, якщо в зелений, чорний квадрат здасться червонуватим, на фіолетовому тлі – жовтуватим, а якщо помістити його в жовтий чорний квадрат буде здаватися фіолетово-сірим. Кожен колір в очах глядача одночасно породжує і свої протилежний тон. Малюнки 31-36 демонструють цей досвід дещо іншим способом. У кожен з шести квадратів, забарвлених в чисті кольори, вміщено по маленькому квадрату нейтрального сірого кольору, яскравість якого відповідає светлоте основних кольорів. І відразу ж кожен їх цих сірих квадратів починає набувати відтінку кольору додаткового до основного головному тону великого квадрата. Проводячи цей досвід і спостерігаючи за зміною відтінку сірого кольору в тому чи іншому кольоровому квадраті слід попередити, що всі інші квадрати повинні бути прикриті, а сам лист, на якому вони розташовані, наближений до очей. Симультанное дія буде тим сильніше, чим довше ми будемо дивитися на основний колір і чим яскравіше його тон.
Оскільки симультанно виникають кольору реально не існують, а виникають лише в очах, вони викликають у нас почуття збудження і живої вібрації від безперервно мінливою інтенсивності цих колірних відчуттів. При тривалому розгляданні основний колір як би втрачає свою силу, око втомлюється, в той час як сприйняття симультанно виник кольору посилюється. Симультанний контраст виникає не тільки при поєднанні сірого і якогось чистого хроматичного кольору, але і при поєднанні двох чистих кольорів, не є строго додатковими. Кожен з цих кольорів буде прагнути зрушити іншого в напрямку до його додаткового, причому в більшості випадків обидва кольори втрачають щось від притаманного їм характеру і набувають нових відтінків. В цих умовах кольору отримують максимально динамічну активність. Їх стійкість порушується і вони приходять у стан мінливою вібрації. Кольори втрачають властивий їм об\’єктивний характер і як би «гойдаються», переходячи з своєї реальності в нове нереальне вимір. Колір починає втрачати свою матеріальність, і слова про те, що «сутність кольору не завжди ідентична його впливу», тут повністю виправдовують себе.
Симультанні властивості кольору мають першорядне значення для всіх працюючих з ним. Гете говорив, що «симультанний контраст є найпершим якістю кольору, що дає можливість використовувати його в естетичних цілях».
На малюнку 37 на помаранчевому тлі зображені три маленьких сірих квадрата, демонструють три ледь помітних відтінку сірого кольору. Причина відмінностей цих трьох сірих тонів полягає в тому, що до першого сірому було додано трохи синього кольору, який сприяв появі симультанного контрасту; другий сірий – нейтральний і схильний симультанным змін. Третій же сірий містить домішка оранжевого кольору, достатнього для знищення симультанного дії, внаслідок чого цей сірий не викликає ніяких симультанних змін. Цей досвід показує, що з допомогою відповідних заходів дію симультанного контрасту може бути підвищено або знищено. Митцю важливо знати, при яких умовах виникають симультанні впливу кольору і як їх можна уникнути. Існує безліч колірних завдань, при яких симультанні контрасти небажані. Кілька років тому мій відвідувач – директор однієї ткацької фабрики, що випускає текстиль для краваток, у відчаї звернув мою увагу на кілька сот метрів дорогого краваткового шовку, які не продавалися тому, що чорна смуга на червоному тлі здавалася не чорною, а зеленою, а це викликало відчуття неспокійною вібрації.
Враження, яке справила ця тканина, було настільки сильним, що покупці стверджували, що пряжа була зеленою. Якби для виробництва даної тканини замість синечерной пряжі була використана пряжа коричневаточерного кольору, то дія симультанного контрасту було б нейтралізовано, а матеріальних втрат не було.
Крім образотворчих можливостей нейтралізації дії симультанного контрасту існує ще друга можливість використовувати кольори в різній мірі їх осветленности. При наявності контраст світлого і темного можливість виникнення симультанного контрасту зменшується. Перш ніж починати роботу над композицією доцільно перевірити дію колірних відносин в ескізі. Симультанні прояви чистих кольорів виникають і тоді, коли замість додаткових кольорів двенадцатичастного колірного кола беруться кольору, розташовані праворуч або ліворуч від обраного початкового кольору. Так можна взяти не жовтого до фіолетового, а жовтого до червоно-фіолетового або синьо-фіолетового кольору. Так як жовтий і червоно-фіолетовому, і в синьо-фіолетовій завжди виявляє додатковий фіолетовий колір, червоно-фіолетовий в жовтому підкреслює жовто-зелений, а синьо-фіолетовий в жовтому – жовто-оранжевий, завдяки чому і виникають симультанні вібрації. Або інший приклад: якщо композиція побудована з жовтого і червоного кольору на синьому, то вона гармонійно спокійна. Якщо замість синього кольору взяти синьо-зелений, то це відразу ж приведе до симультанной грі, тому що червоний і жовтий будуть симультанно порушуватися і будуть проявляти себе зовсім інакше, ніж на синьому.
Якщо необхідно підсилити дію симультанного контрасту, то нові можливості дає тут контраст насичення.
В якості прикладів використання симультанного контрасту можуть бути наведені такі твору: мініатюра «Сатана і сарана» в Апокаліпсисі з Сен Півночі, XI століття, Париж, Національна бібліотека; «Зривання одягу з Христа» Ель Греко (1 541 -1 614), Мюнхен, Стара Пінакотека; «Нічне кафе» Вінсента Ван Гога (1853-1890), Оттерлоо, Рейксмузеум Креллер-Мюллер.
Автор: Йоханнес ІТТЕН