Три правила, як намалювати тінь в кольорі – уроки малювання

Якщо вдуматися, то малюнок це і є гра світла і тіні. Всього три правила, як намалювати тінь в кольорі, навчать вибирати правильні фарби, правильно їх застосувати для зображення світла/тіні, щоб картина була живою і справжньою. Вони прості, і зараз ми їх детально розглянемо.

Часто бачимо такі картини, на яких начебто все точно намальовано, всі предмети на місці, всі правильні пропорції, а вона мертва, відразу видно, що «несправжня». Як так виходить? А подивіться уважно на те, які тіні відкидають намальовані предмети. Найчастіша помилка початківців художників криється саме в тому, як вони зображують тіні.

Не тільки чорнота і розмір тіні змінюються від того, як змінюється світло (освітлення в цілому). Насправді змінюється все: вся колірна гама всіх предметів. Якщо ми беремо день, то кольори насичені, а тіні чіткі. Вони теж стають яскравішими, дають на картині відчуття бадьорості, динаміки. Ввечері або в похмуру погоду, і кольори і тіні приглушаються, розмиваються, зменшується контрастність. Це надає відчуття спокою, можливо навіть втоми. Ми відразу бачимо на картині, який час доби зображено, ясний або похмурий день. Тут ми підходимо до поняття «температура освітлення, колірна температура». Це воно впливає на наше враження від пейзажу, як намальованого, так і оточуючого нас.

Наведене правило поширюється не тільки на пейзажі, але і на всю живопис. Адже сприйняття кольору будь-якого предмета людьми, не тільки в живописі, але і в житті, залежить безпосередньо від температури освітлення. Новачки часто зупиняються тільки на створенні форми тоном. Типова, але дуже серйозна помилка початківців художників, коли вони тіні предмета малюють тим же кольором, тільки роблять його темніше. Насправді ж намалювати одним і тим же кольором і світло, і тінь не можна!

 
Отже, ось вони, три правила, як намалювати тінь в кольорі (тобто кольоровими фарбами)

1. Якщо світ теплий, то тінь буде холодна. Якщо світло холодне, – значить тінь тепла.

Це дуже легко запам\’ятати: завжди навпаки, завжди протилежно.

Тобто, якщо ми створюємо, наприклад, натюрморт, при світлі лампи розжарювання (який є жовтуватим і, виходить, досить теплим), то в тінях присутні холодні відтінки фіолетового, синього, іноді навіть зеленуваті. Також і у світлі полум\’я (свічки, гасові лампи, вогнище, факел). Тому що вогонь дає дуже тепле освітлення. А от при світлі лампи денного світла – люмінесцентної (від 4000 До) – світло виходить холодний. Навіть неозброєним оком видно, що він має блакитний відтінок. В цьому випадку, так само як і при натуральному холодному світлі місяця, тіні неабияк потеплішають. У них з\’являться жовтуваті, блідо-оранжеві відтінки. Не треба цього боятися. Загальний тон картини не зіпсується. Це вже перевірили всі великі художники.

Ван Гог «Натюрморт з кошиком яблук»

   Натисніть на картинку для збільшення

Вінсент ван Гог «Дорога з кипарисами і зірками»

Якщо ми робимо, наприклад, пейзаж, при яскравому сонячному освітленні, то в тіні повинні бути внесені теплі відтінки. Чому? Бо денне світло найчастіше буває білим, або набуває лимонний і блідо-блакитний відтінки. А значить, має досить холодну колірну температуру. Незвично, правда? Але все відносно. Простіше для розуміння те, що на заході і сході освітлення теплих відтінків. Сонце забарвлює помаранчевим і яскраво-жовтим. Тому в тінях з\’являються холодні відтінки: сині, блакитні і т. п

К. Моне «Руанський собор: портал вежа Сен-Ромен: ефект ранку». К. Моне «Руанський собор: портал вежа Сен-Ромен: опівдні». К. Моне «Руанський собор: портал вежа Сен-Ромен: ефект сонця, кінець дня»

Що таке колірна температура можна наочно зрозуміти по малюнку. Вимірюють її в Кельвінах (К).

2. Тінь малюється відтінками протилежними основним кольором предмета на колірному спектрі

Звучить незрозуміло, але насправді це не складно зрозуміти, якщо поглянути на колірний круг. Спочатку освіжимо в пам\’яті, що таке власна тінь. Потім дивимося на те, якого кольору предмет, який ми зараз видаємо. Це і є локальний (основний) колір. Потім дивимося на колірний круг і знаходимо колір навпроти основного – це додатковий колір. Так ось, у власній тіні будь-якого предмета завжди є додаткові кольори, точніше їх відтінки.

  Вводяться додаткові кольори, звичайно ж, зовсім трохи, ви розумієте. Наше завдання не намалювати різнокольорові плями, а зробити тіні натуральними. Детальніше про колірному колі читайте тут.

Наприклад, ви малюєте жовтий абрикос, синюшного сливу і червоний помідор. Знаходимо ці кольори на колі і дивимося, що там навпаки. Додаткові кольори розподіляться відповідно: для жовтого – фіолетовий, для синього – це буде оранжевий, для червоного – зелений.

3. Збіг температури у кольору предмета і світла, який на нього падає, підсилює власний ефект. Протилежний світло – послаблює.

Це треба просто знати:

Розглянемо це правило на прикладі яскравого, сонячного і такого «теплого» мандарина.

Картина перша. Мандарин лежить на столі, висвітлюється теплий світлом від лампи або свічок. На освітленій ділянці він буде здаватися більш яскравим і насиченим, ніж в реальності. А в тіні помаранчевий колір по-перше, втратить кольоровість, стане більш сірий, і по-друге, стане холодніше за тону.

Це досягається введенням додаткового кольору. В даному випадку синього. То, що знаходяться поруч один з одним додаткові кольори підсилюють один одного, досить відомо. Але новачкам в живописі не завжди зрозуміло, що додаткові кольори нейтралізують один одного при змішуванні.

Картина друга. Той же самий мандарин лежить на тому ж столі, але тепер на нього падає холодне освітлення. Сам мандарин в освітленій частині стане слабшим. А ось тінь заграє палаючими, дзвінкими відтінками.

Ван Гог «Натюрморт з кошиком і шістьма апельсинами». П. Кончаловський «Апельсини»

Автори Risoval-ko постаралися сформулювати три правила, як правильно намалювати кольорову тінь, найбільш зрозумілим чином. Сподіваємося, що вони допоможуть вам малювати ще краще!

Зберегти