Очерет біля озера – уроки малювання

Камыш у озера

ВАМ ЗНАДОБИТЬСЯ

ДВП 75 х 50 см завтовшки 6 мм
чотири кисті: довга плоска №9, коротка плоска №9, кругла №6 і 50-міліметрова малярна
50-міліметровий мастихін
мастихін для змішування фарб
дві ємності для води
палітра
губка
розпилювач
матова добавка для акрилу
п\’ять акрилових фарб: умбра палена, охра жовта, ультрамарин, білила титанові і сієна палена


Композиція
Художник скомбінував елементи двох фотогрофий озеро в графстві Бедфордшир. З одного фото він взяв рогіз, знятий великим планом, з іншого – фон. Це дозволило йому врівноважити композицію і правильно передати кольору переднього плану.

работа акрилом

1 За допомогою мастихіна змішайте на панелі ультрамарин і білила. Нанесіть тонку смужку вздовж верхнього краю основи – це небо. Не дуже ретельно розмішаною сумішшю з жовтої охри, білил і краплі паленої умбри намалюйте далекий берег озера. Кінцем мастихіна нометьте обриси дерев і кущів. Тепер покажіть озеро з допомогою ледь змішаних сполучень ультрамарину, білил і невеликої домішки паленої умбри так, щоб місцями проглядав чистий пігмент кожної фарби та нефарбована основа. Працюйте розмашистими горизонтальними мазками. Край мастихіна застосовуйте для передачі водної брижах (врізка).

работа акрилом

2 Використовуючи розпилювач, змочіть зображення озера водою. Розітріть краю мокрого ділянки малярським пензлем. Горизонтальні мазки чистих кольорів і фактурні плями, які залишаються після такої кисті, передадуть подернутую брижами воду на задньому плані. Продовжуйте працювати над зображенням озера, використовуючи світлі суміші ультрамарину і білил. Пишіть горизонтальними мазками і все тієї ж пензлем, при необхідності збризкуючи основу водою. Наносьте фарбу тонким шаром, як лак, і залишайте просвіти, щоб крізь них проглядав теплий тон неокрошенной плити. По мірі наближення до переднього плану додайте в суміш більше ультрамаринаа, а потім паленої умбри. Дайте фарбі висохнути.

работа акрилом

3 На цьому етапі художник перевернув і картину, і фото, щоб писати те, що він бачить, а не те, що хоче побачити. Таким чином, він зміг зосередитися на деталях, не відволікаючись від композиції в цілому. Більш світлі тони рогоза намітьте недбало змішаними поєднаннями жовтої охри і білил з незначною домішкою паленої умбри. Використовуючи мастихін, наносите довгі вертикальні або короткі точкові мазки.

работа акрилом

4 Тут добре видно, які суміші застосовував художник для зображення заростей рогоза. Продовжуючи писати на перевернутої основі, набирайте невеликі порції жовтої охри, білил, паленої умбри, про також ультрамарину і наносите їх на плиту. Вільно працюючи мастихіном, дозволяйте мазкам зливатися один з одним: як гладкі, так і рельєфні ділянки добре передадуть окремі стебла і листя. Наберіть на край мастихіна недбало розтерту суміш жовтої охри і білил з вкрапленнями паленої умбри і зобразіть довгі стебла. Дайте фарбі висохнути.

работа акрилом

Рада

Насамперед, відрегулюйте розпилювач так, щоб він розбризкував водяний пил. Потім випробуйте його, направивши в протилежну від картини бік. Нарешті, 2-3 рази збризніть зображення озеро (верхня врізка). Тепер ви зможете легко розподілити фарбу по основі (нижня врізка). Шар фарби виходить дуже тонким, тому місцями проглядає крізь неї плита.

работа акрилом

5 Зверніть увагу, як художник передав рельєф і тон, завдаючи одні мазки під кутом до інших або накладаючи їх один на одного. На картині можна побачити ділянки, де світлі фарби наносилися поверх темних і, навпаки, темні поверх світлих. Кілька діагональних стебел порушують одноманітність вертикальних, роблячи роботу більш цікавою і врівноважуючи композицію.

работа акрилом

Продовження.

Автор: З журналу “Повний курс Малюнка і живопису”, Україна