Зображення твердих поверхонь – уроки малювання

Дотик допомагає нам сприймати різні якості предметів: гладкість і шорсткість, твердість і м\’якість, сухість і вологість. Наша мета – передати ці тактильні відчуття на малюнку.

“Дайте слово вашому малюнку – можливо, він підкаже вам такі способи малювання, про яких ви ніколи б і не подумали”.

Звичайно, на відміну від справжніх, намальовані предмети не доторкнутися й не візьмеш у руки. Тому потрібен виключно візуальний спосіб передачі дотикових відчуттів. Незважаючи на гадану складність цієї задачі, вона цілком здійсненна. Насправді, не треба торкатися до порцелянової чашці, щоб зрозуміти: вона тверда і крихка. Тонкий фарфор – гладкий, витончений, блискучий; він виглядає твердим і крихким. Передайте це на малюнку, і глядач «відчує» вишуканість зображеної чашки так, ніби тримає її в руках!

Дуже важливий у цьому випадку вибір приладдя для малювання. Я зупинився на вугіллі і білому восковому Conte олівці. Вугілля передасть темні і середні тони, а світлі тіні «зобразить» сірий папір. Олівцем же ми намалюємо відблиски, завдяки яким предмети будуть виглядати твердими.

ВАМ ЗНАДОБИТЬСЯ
сіра обгортковий папір формату А2
кілька вугільних стрижнів різної товщини
білий восковий олівець Conte 2В
мнеться і має гумка (клячка) та бавовняна тканина
фіксуючий розчин або лак для волосся (без блискіток)

Композиція.
Виберіть кілька твердих предметів. Розташуйте їх у довільному порядку і подивіться на композицію під різними кутами. Спробуйте поміняти предмети місцями, повернути іншою стороною, заповнити вільний простір.
Зверніть увагу на загальні обриси композиції. Не розставляйте предмети симетрично – це нецікаво, краще трохи змістіть деякі з
них.

1 Малюючи від плеча, намітьте основні обриси (вони можуть бути досить недбалими). Керуйтеся тим, що ви вже знаєте про світлі і тінях. Погляньте на композицію – джерело світла знаходиться вгорі і перед нею. Тому тіні розташовуються практично по центру, під предметами.

2 Пріщурьтесь, щоб оцінити тони предметів. У нашому випадку тарілка виділяється на темному тлі. Колір наближається до сірого кольору паперу, тому я просто окреслив диск фонової штрихуванням, поклавши вугільний стрижень на бік, щоб робота йшла швидше.

3 Подивіться на олов\’яний глечик. Він складається з декількох еліпсів. Зверніть увагу, що я нарисовол повні еліпси, ніби глечик прозорий, хоча насправді мені не видно його далека сторона. Раджу так само вчинити і вам: цей прийом полегшує геометричне побудова малюнка. Постарайтеся в точності передати вигини ручки і носика глечика.

4 Горлечко лежачого на боці глиняного глечика нагадує здивовано розкритий рот. Хоча глечик досить масивний, глядач бачить в основному тільки порожнечу всередині нього. Тому внутрішню частину глечика зобразіть за допомогою еліпсів. А його вага передасть товщина обідка і носика.

5 Перевагою вугілля є те, що він легко стирається мнеться гумкою і навіть пальцем. Завдяки цьому зображення виходить більш живим і безпосереднім. Горіхи, які я злегка намітив на початку роботи, потребують подальшої промальовування, але, зауважте, не деталізації – цим ми займемося пізніше. Фонової тканини я приділив не менше уваги, ніж гранат і горіхам на першому плані.

6 Постійно повертайтеся до елементом композиції, поправляючи їх по ходу роботи. Ручку глиняного глечика нелегко намалювати правильно, так кок ми дивимося на неї зверху. Зате якщо у вас це вийде, всі зображення стане більш правдоподібним. Уявіть, що ручка – це смужка глини, скручена, як стрічка. А тепер спробуйте зобразити її зсередини. Зверніть увагу, що в тому місці, де ручка стикається зі столом, більш товсті лінії. Струм створюється враження, що глечик лежить на твердій поверхні.

7 Не бійтеся використовувати по ходу роботи пальці – саму універсальну приладдя для малювання. Тим більше, що їх потім можна вимити! Зафарбовуючи великі ділянки паперу, ми клали стрижень на бік. І ось тепер настав час розтушувати цей шар пальцями. Намагайтеся передати м\’якість оксамитового фону, а також світлі і темні відтінки в складках тканини.

Рада.
Дотримуємо чистоту
Вугіллям легко і цікаво працювати, в той же час він дуже брудниться. Якщо у вас немає бажання довго і нудно відмивати руки від в\’їдливою вугільного пилу, оберніть стрижень фольгою. А замість того щоб розтушовувати малюнок пальцями, використовуйте ватяну паличку або торшон. Нарешті, всі шматочки вугілля, що впали на підлогу, потрібно відразу підмести, щоб не розтоптати!

8 Коли всі предмети займуть свої місця, пройдіться по малюнку чистою бавовняною тканиною. Зображення стане блідіше, але струм і було задумано! Тепер, коли малюнок раптом «відступив назад, вам буде набагато легше переоцінити тони, світло і тіні.

9 Зверніть увагу на світлі тони -не на самі яскраві відблиски, а, скажімо, на м\’яке сяйво олов\’яної тарілки і віддзеркалення світла від розрізаних і цілих гранатів. За допомогою гумки зітріть вугілля на поверхнях цих предметів там, де необхідно: сірий колір паперу створить потрібний тон. Уявіть, що ви малюєте гумкою, а не просто перете.

10 Мені хотілося трохи деталізувати поверхню розрізаних гранатів. Легко перекочуючи загострений кінець вугільного стрижня по папері, я намітив гранатові зерна насиченими штрихами. До речі, ці штрихи були відкриті мною в результаті численних експериментів. Але, можливо, ви придумаєте свій спосіб для зображення гранатових зернят.

Продовження слідує…

Автор: З журналу “Повний курс Малюнка і живопису”, Україна