Супрематизм – уроки малювання

427. Казимир Малевич. Чорний квадрат.
Ок. 1913-1915 р. Полотно, олія. 61 х 43,2 див.
З «Арт Ко., Лімітед». Собр. Джорджа Костакиса

Першим чисто російським течією в мистецтві XX століття став, однак, супрематизм. Зробивши один з найбільших в історії мистецтва стрибків просторово-символічного уяви, Казимир Малевич (1878-1935) створив свій знаменитий «Чорний квадрат» (мал. 427). Чому цього, здавалося б, жахливо простому способу надається таке значення? Доводячи мистецтво до мінімальної межі – єдиної форми, повторене у двох тональностях і жорстко фіксованою на площині полотна – він підкреслив самоцінність картини як такої ще більш рішуче, ніж його попередники. Одночасно він надав їй роль узагальнюючого символу, що має безліч відтінків сенсу, і тим самим наділив змістом, який був відсутнім у кубофутуризме. Ідея створення «Чорного квадрата» осяяла Малевича в 1913 році, коли він працював над оформленням опери «Перемога над сонцем», постановка якої стала однією з найбільш значних спільних робіт художників сучасної епохи. У контексті опери чорний квадрат уособлював занепад західної живопису і все, що спирається на неї. Крім того, він міг сприйматися і як торжество нового над старим, Сходу над Заходом, людини над природою, ідеї над матерією. Чорний квадрат не має навіть геометрично правильної форми) повинен був стати сучасною іконою, що прийшла на зміну традиційної християнської Трійці і символізує «вищу» реальність – геометрія є самоцінною незалежної абстракцією; звідси і назва руху – супрематизм.

Згідно Малевичу, супрематизм був ще й філософською системою кольору, вираженої в часі і просторі. Простір Малевича було інтуїтивним, і мала одночасно як науковий, так і містичний підтекст. Плоска поверхня замінює собою обсяг, глибину і перспективу як засобу виявлення простору. Кожна сторона або точка являє собою одне з трьох вимірів, а четверта сторона замінює четвертий вимір – час. Подібно самої всесвіту, чорна поверхня стала б нескінченною, якщо б не була відокремлена зовнішньої кордоном, якою є біле поле і формат полотна. Таким чином, «Чорний квадрат» є першим задовільним – як з точки зору зорового втілення, так і в теоретичному відношенні – рішенням проблеми часу і простору в сучасному мистецтві. Подібно формулою теорії відносності Ейнштейна Е = мс2, воно володіє тим оманливим витонченістю простоти, за яким криється напружена праця, необхідний для синтезу, зведення до основоположного закону» такого складного комплексу ідей. Виникнення супрематизму справило на російських художників майже таке ж приголомшливе враження, як теорія Ейнштейна на вчених. Він відкрив світ, який був перш невидимий і який, поза всяким сумнівом, був дуже сучасний. Розквіт супрематизму припав на початок 1920-х років. Зростаюча різноманітність і дроблення російського мистецтва призвело до того, що його послідовники відійшли до інших течій – насамперед до конструктивізму, на чолі якого стояв Володимир Татлін.

Автор: Х. В. Янсон та Ентоні Ф. Янсон