Вправи для ілюстрації - малюємо разом


Меню:
  • Уроки малювання тушшю | вступ
  • Олівцевий ескіз з натури
  • Вправи для ескізів з натури олівцем (Вправа I - Вправа V)
  • Малюнок тушшю з натури
  • Вправи для ескізів з натури тушшю (Вправа I - Вправа III)
  • Ілюстрація
  • Вправи для ілюстрації (Вправа I - Вправа III)


  • Вправи для ілюстрації



    Вправа I
    Отже, беремо будь-яку чисту поверхню і розставляємо на ній наші чайнички, умовно, кажучи собі, що їх носики це «обличчя». І вибудовуємо різні сценки на ваш розсуд з цими двома героями. Це може бути любов, байдужість або самотність, можливо побутова сценка. Не варто відразу кидатися малювати, походіть навколо них, вибрати ракурс і крупність, подумайте, як цей вибір впливає на вибраному вами мотив. Подумайте, який інструмент і як Вам послужить. Наше завдання зробити не менше десяти ескізів, часу у нас на це – тиждень. Малюємо ми їх за аналогією з першими вправами, присвяченими начерків з натури – завжди дивимося на модель, не в лист, і якщо вирішите працювати півтонами або штрихами, навіть тоді дивіться на модель, а не лист. А тепер до головного! Що такого є в чайниках на наших столах, чого немає ні в коробок, ні в людей, на яких ми справно (адже справно?) відточували навички. Включимо це питання до інших подібних «перевірки на вошивість»!
    Під час роботи не намагайтеся все намалювати за вечір, слід розраховувати так, що б між закінченням поточної роботи і початком наступної у вас був невеликий перерву на 5-10 хвилин. В самій роботі дозволяйте собі показати обсяги і форми чайничків. Якщо для вашої задумки Вам захочеться розвивати ці сюжети, або перетворити їх в єдиний візуальний ряд, з послідовністю оповідання, що потребує додаткових чайничків, або невеликий драпірування (наприклад, по фону, або прямо на поверхні підлоги/столи), не соромтеся додавати їх в свої натюрморти.



    Вправа ІІ
    Кладемо перед собою вподобаний лист коміксу. І срисовываем його на око, без кальки, не на просвіт, а так як якщо б він був моделлю. В роботі слід упевнитися, що аркуш оригіналу і Ваш робочий А4 знаходяться відносно Вашого кута огляду в одній площині. 180 хвилин цілком повинно вистачити, що б встигнути закінчити це завдання, якщо ви берете щось серйозне, наприклад, намагаєтеся копіювати «Kelly Green» Леонарда Старра, або Transmetropolitan, TMNT Істмена і Лерда, сміливо додайте собі 30 хвилин. Якщо укладетеся, з першої спроби – спокійно дивимося на годинник, прикидаємо різницю в часі з головним офісом DC, дзвонимо ним і кажемо їх босові, що Ви готові піти до них у штат. Скромні 3000$ за лист коміксу плюс час, який Вас будуть брифовать - п'ятнадцять баксів за 30 хв цілком виправдана плата, для початку. А, так, і ще скажіть йому, що б у шию гнав своїх криворуких сліпих, калік через непорозуміння які затесались в штат художників.



    Вправа(я) III
    Якщо всі вищеописані вправи вже були Вами виконано та успішно завершено, це означає, що у Вас достатньо практики і знань, що б серйозно пов'язати своє життя з малюнком. Природно, нам доведеться піклуватися про те, щоб підтримувати себе у належній формі, як професійної, так і фізичної. Про «розвинути і підтримати скіли» тут написано вже достатньо, так що трохи про фізичній формі.
    Вирішили направити свої стопи в комікс і ілюстрацію – шааагом арш в басейн мінімум(!) раз в тиждень. Більше – краще, хребет нам ще знадобиться. Пальці, очі і мізки у нас з білка, все це має неприємну властивість виходити з ладу в рекордно короткі терміни. Пальцях – найміть собі викладача фортепіано (тільки механіка, в жопу міді клавіатури, якщо їх механіка коштує менше ніж двісті шматків дерева) і попросіть повчити з вами гами, потрібно, що б великий палець робочої руки приземлявся на слонову кістку клавіші з тією ж силою, що і мізинець. Очам – завжди працюйте при хорошому світлі, якщо відчуваєте, що очі почали боліти/втомлюватися, відкладіть роботу. Мізки - читайте, постійно читайте «анатомію», подивіться краєм звивини на літературу по «академічному малюнку», цікавтеся мистецтвом і тими, хто його творить. Ходіть на виставки, дивіться роботи інших художників і критичні огляди, розвивайте в собі не «дегустатора», але «профі» який не «релаксувати» хоче розуміти «як влаштовано», то на що дивишся (Нас цікавить театр, кінематографія, література, фотографія, музика, і зрозуміло графіка з живописом). Бухло – бухло ем... не зараз. Історія костюма, як і загальна база історичної освіченості, нами так само вітається. І нарешті, література, Мізки, цікавтеся літературою тому, що завдання про яку я буду говорити далі серйозна перевірка для вас, Мізки.
    Ви читали «Стійкого принца» Кальдерона, ні? Тоді, саме час починати! Виберіть будь-яку частину цього тексту і зробіть ілюстрацію до неї. Дозволю навести як приклад невеликий уривок.


    ФЕРНАНДО:
    Хоробрий мавр гідний! Якщо
    Правда все, що ти розповів,
    Якщо так ти обожнюєш,
    Як зобразив мені це,
    Якщо чи шануєш, як робиш,
    І, як видаєш, ревнуєш,
    Якщо страхів так ти повен,
    Як віддався подозреньям,
    Якщо любиш, як горюешь, -
    Радій своїм страданьям
    Нехай твій вихід на свободу
    Викупом твоїм мені буде.
    Добрий шлях! Скажи нареченій –
    Якийсь лицар португальська
    Продає тебе їй в рабство.
    Мені належну плату
    Дати тобі я довіряю.
    Подивись: і кінь отямився,
    Відпочив і отлежался.
    Так як знаю я, що значить
    Зволікання в розлуці,
    То прощавай, сідай негайно
    На коня і вирушай.


    Перш ніж почати ілюструвати цей фрагмент, юному художнику слід розрізнити мізансцену і виконати текстової розбір (так, я розумію, що термін «текстової розбір» нов для мого читача, і сподіваюся, він знайде в собі сили дізнатися його значення, як і принцип застосування того що за цим терміном ховається). Далі, нам доведеться згадати про свій досвід, здобутий під час малювання «японської глиняного посуду» в якості героїв. Не малюйте що б «щось» «якось» намалювати. Робіть це так, як якщо б ви спостерігали бесіду Фернандо і Мулея власні очі. І постарайтеся домогтися в ілюстрації максимальної відповідності тексту.
    Починаємо роботу з вибору композиції, що б розуміти мізансцену, Ви повинні знати не тільки наведений тут текст, але і текст сцени в цілому. Де вони знаходяться, про що повідав Принцу Мулей?
    Прочитавши текст, візьміть аркуш паперу А4 поділіть його на 9ть приблизно однакових частин, компонуйте на них, і вибравши вподобану композицію, перенесіть на чернетку формату А4. На чернетці повинні бути позначені всі деталі і елементи ілюстрації, які ви плануєте отримати в роботі по її закінченні.
    Коли композиція буде придумана, займіться опрацюванням персонажів, зробіть кілька окремих ескізів з персонажами, як вони виглядають, у що одягнені? З тексту п'єси, якщо мій читач дасть собі працю прочитати, ми можемо зрозуміти, що місце їх бесіди полі бою вистелене мертвими тілами воїнів – користуйся цим, мій юний художник, потенціал цього уривка вже зараз відкриває перед нами прекрасний перший план складений з обладунків тіл і зброї (пам'ятаємо про ритми див. Вправу VI (Туш I).
    Персонажі наші зустрічаються тут у перший раз і обидва сповнені благородства – це так само повинно бути враховано в композиції (Смислово вони «рівноцінні» один одному).
    Далі – чистовик, з допомогою механічного олівця будь-яким зручним для нас способом (через скло з лампою, з допомогою кальки, на око) переносимо зображення чернетки, залишаючи лише потрібну Вам (та, якщо це графитное пляма, що займає одну шосту листа, не входило в наші плани, переносити його не обов'язково). Механікою ж доводимо до розуму деталі. М'яким олівцем помічаємо півтони і тіні на фігурках персонажів і об'єктах які їх оточують, якщо Ви залишили в композиції джерело світла, що було б логічно (див. мізансцену), озаботьтесь півтонами оточуючими найсвітліші частини роботи. Коли робота над тонами і півтонами буде закінчена ми беремося за...


    Робота з тушшю в ілюстрації та живопису
    Так-так-так, тільки не треба говорити дорогий моєму серцю читач, що після описаних вище (і виконаних, хочеться вірити) завдань VI - VIII ти чекаєш, що я дозволю Вам вічно відчувати себе школярем і давати безліч завдань, на те, що ти і так вже повинен вміти.


    Коригування арсеналу
    Ксерокс (або сканер і принтер), ласкаво просимо в XXI століття, в реальних бойових умовах у нас немає часу, що б малювати одну і ту ж роботу століттями, і вибирати романтизированно-лицарські прийоми малюнка - є замовник, є вимоги до якості роботи і терміни. Терміни теж завжди є, так що як тільки олівцевий ескіз буде завершено, озаботьтесь тим, щоб зберегти результат. Якщо ж це питання принципу, та прибуде з вами скло і лампа кофеїн і сили. Це не все, моя повага до Вас як до художника, воно теж прибуде, тому що в цьому випадку, у Вас буде додаткове навантаження і як наслідок - безцінний досвід. Дві колонкові кисті, на вибір Fan або Flat (в залежності від виставленої Вами перед собою завдання і особистого уподобання). Пару слів про паперу і туші, я настійно не рекомендую брати рисовий папір для цього завдання, залишимо романтику сходу для занять живописом, отже, і туш краще брати в 30mm бульбашці. Та воно не так смачно пахне, але з нею менше метушні. І дещо новеньке - перо № 23 Leonardt виробництва Об'єднаного Королівства (Боже, бережи королеву!). І якщо щітки будуть нашими м'якими олівцями, то на зміну «механіці» в наші руки ляже саме цей інструмент. Перед тим як торкатися до роботи візьміть кінчиком пера трохи туші (не варто топити у флаконі руку по лікоть, це буде неважнецким підмогою у проведенні тонких контурних ліній). Якщо перебрали з тушшю, витріть перо серветкою (шматочком туалетного паперу), та перевірте, що вона невинно чисто, перед тим як знову занурювати його у флакон. Поиграйтесь з чистим аркушем перевіривши, свободу рухів яке дозволяє нам 23 Leonardt, перед тим як почне войовничо «плюватися тушшю» і «рвати папір». Пам'ятаючи про вправі VIII (Туш III) невелика баночка з водою так само не буде зайвою, і метод лесування який був застосований там цілком може послужити нам і тут.
    Приступаючи до роботи, акуратно помічаємо контури Leonardtом (я не рекомендую робити їх суцільними - занадто велика ймовірність отримати «дробове», «разваливающееся» зображення). Інший шлях, це рівномірно обвести пером все, при цьому намагаючись отримати ювелірно тонку лінію, збільшуючи натиск на перо лише там, де це справді потрібно, наприклад, ось та скорчена рука за першим планом, явно просить більш товстої лінії. Але, зрозуміло, вибір засобів залишається на Ваш розсуд. 15-20 хвилин на те що б туш висохла (цей час можна зменшити з допомогою настільної лампи, але, на жаль, «найвідоміше дітище Едісона», нині не в пошані). Коли робота остаточно висихає, змочуємо вологу кисть Flat/Fan і дуже легко змочується лист. Цій же кистю наносимо легкий шар розведеної туші де в нашу задачу за аналогією з III вправою для туші не залишити на аркуші незаповнених місць (якщо Ваша задумка не передбачає зворотного) .


    Коли зазначені тони і півтони олівця, будуть заповнені потрібне вам кількістю туші і води (плашки, півтони, додаткові шари туші, в нашому розпорядженні весь отриманий раніше досвід і прийоми), у бій вступає колонкова кисть. Якщо ви вирішили працювати плашками і спробувати отримати трафаретно силуетний ефект на тому ж передньому плані, ця кисть стане відмінним підмогою. Якщо ж у вас зародилася думка що заливати все силуетами «халтура» – це правильна думка, і ми продовжуємо працювати Fan/Flatом накладаючи то кількість півтонів яку вважатимемо за потрібне, а колонку залишиться робота над деталями переднього плану. Припустимо, якщо нам хочеться отримати трохи більше свободи рухів кисті руки, чи потрібна лінія тієї товщини, яку ніякої 23 Leonardt нам не дасть, ну і, звичайно ж, вода – можна отримати все це ще й у вигляді півтони.
    Що ж друзі, це те, що вам потрібно... для початку.


    Дякую за увагу.


    Автор: Tola_Zagniy

    Намалюй разом з нами таке
    Додавання коментаря

    Ім'я:*
    Напівжирний Нахилений текст Підкреслений текст Перекреслений текст | Вирівнювання по лівому краю По центру Вирівнювання по правому краю | Вставка смайликів Вибір кольору | Прихований текст Вставка цитати Перетворити вибраний текст з транслітерації в кирилицю Вставка спойлера
    Введіть код: *