Жорж Сірка - уроки малювання

Жорж Сера

392. Жорж Сера. «Недільна прогулянка в Гранд-Жатт». 1884-86 р. Полотно, олія. 2,06 х 3,05 м. Інститут мистецтв. Чикаго. (Зібрання, присвячене пам'яті Елен Бетч Бартлетт)

Жорж Сірка (1859-1891) поділяв наміри Сезанна зробити імпресіонізм «міцним і довговічним», але він вирішував це завдання зовсім іншими методами. Його кар'єра обірвалася так само рано, як і творчий шлях Массакио, Джорджоне і Жеріко, але він встиг досягти настільки ж багато чого. Сірка зосередив свої зусилля на створенні кількох величезних полотен і працював над кожним по року і більше. Перш ніж приступити до втілення свого задуму Сірка робив нескінченну кількість начерків. Такий болісний метод був продиктований його переконаністю, що мистецтво повинне бути засноване на системі. Подібно Дега, він навчався у послідовника Енгра, і цим пояснюються його теоретичні погляди. Але, як завжди буває з геніальними художниками, теорії Сірка мало допомагають тлумачення його картин, швидше самі картини дозволяють розібратися в його теоріях.

Тема картини «Недільна прогулянка в ГрандЖатт» (мал. 392), написаної в 1884-86 роках, належить до числа давно улюблених художникамиимпрессионистами. Як і на їх полотнах, тут яскраві фарби і насичений сонячне світло. У всьому іншому картина є повною протилежністю «швидкоплинному враженню». Тверді чіткі контури, спокійна нерухомість фігур - все надає сцені відчуття стабільності і довговічності і викликає в пам'яті твори П'єрро делла Франческа (див. мал. 317). Навіть те, як Сірка працював пензлем, говорить про його пристрасті до впорядкованості і обґрунтованості: поверхня полотна покрита розташованими в систематичному порядку яскравими точками. Передбачалося, що, поєднавшись, вони створять у глядача враження таких проміжних відтінків кольору, яких не досягти, змішуючи фарби на палітрі. Цей метод отримав назву «нео-імпресіонізм», «пуантилізм» або «дивизионизм» (Сірка віддавав перевагу останній термін.) Проте в кінцевому результаті метод себе не виправдав. Якщо дивитися на «Недільну прогулянку» з зручного відстані (віддаляючись на сім-десять футів від полотна), то з'ясовується, що повного злиття кольорових точок не відбувається. Точки не зникають, вони видно так само виразно, як складові частинки мозаїки (пор. мал. 112). Проте Сірка, очевидно, був задоволений цим несподіваним ефектом, перетворює полотно в переливається, випромінюючий екран, в іншому випадку він зменшив розміри точок.

Фігури на картині позбавлені щільності і масивності. Моделювання та зменшення розмірів зведені до мінімуму, всі гуляють зображені або суворо в профіль, або у фас, як ніби Сірка засвоїв правила мистецтва Стародавнього Єгипту (див. стор 43-44). Якась машиноподобность, яку Сірка надає формам, досягається за рахунок суворої абстракції - це перший прояв у живописі нового сприйняття дійсності, згодом призвело до футуризму (див. стор 423 - 424). Своєю внутрішньою логікою системний підхід Сірка до мистецтва схоже інженерної науки, яка, як сподівалися він і його послідовники, перетворює суспільство на краще. Ця турбота про майбутнє суспільства уживалася у Сірка зі своєрідним анархізмом, запозиченим у одного Курбе - П'єра Жозефа Прудона, і протиставляла його імпресіоністам, байдужим до всякої політики.

392. Жорж Сера. «Воскресная прогулка в Гранд-Жатт». 1884-86 г. Холст, масло. 2,06 х 3,05 м. Институт искусств. Чикаго. (Собрание, посвященное памяти Элен Бэтч Бартлетт)

Автор: Х. В. Янсон та Ентоні Ф. Янсон


Намалюй разом з нами таке
Додавання коментаря

Ім'я:*
Напівжирний Нахилений текст Підкреслений текст Перекреслений текст | Вирівнювання по лівому краю По центру Вирівнювання по правому краю | Вставка смайликів Вибір кольору | Прихований текст Вставка цитати Перетворити вибраний текст з транслітерації в кирилицю Вставка спойлера
Введіть код: *