14. Контраст колірного поширення - уроки малювання

14. Контраст цветового распространения

Контраст колірного поширення характеризує розмірні співвідношення між двома чи кількома кольоровими площинами. Його сутність - протиставлення між «багато» і «мало», «великий» і «маленький».

Кольори можуть компонуватися один з одним плямами будь-якого розміру. Але нам хотілося б з'ясувати, які кількісні або просторові відносини між двома або кількома кольорами можуть вважатися врівноваженими і при яких умовах ні один з них не буде виділятися більше, ніж інший. Силу впливу кольору визначають два чинники. По-перше, його яскравість і, по-друге, розмір його колірної площині. Для того, щоб визначити яскравість або светлоту того чи іншого кольору, необхідно порівняти їх між собою на нейтрально-сірому фоні середньої светлоти. При цьому ми переконаємося, що інтенсивність або светлота окремих квітів різні.

Гете встановив для цієї мети прості числові співвідношення, дуже зручні в нашому випадку. Ці співвідношення приблизні, але хто стане вимагати точних даних, якщо наявні в продажі фарби, виготовлені на різних фабриках і продаються під одним і тим же назвою, так сильно різняться між собою? У кінцевому рахунку повинен вирішувати очей. Крім того, кольорові ділянки в картині часто фрагментарні і складні за формою, і було б дуже важко привести їх до простим числовим відносин. Око заслуговує більшої довіри, але за умови, що він володіє розвинутою чутливістю до кольору. За Гете світлову насиченість різних кольорів можна представити системою наступних співвідношень:
жовтий: 9
помаранчевий: 8
червоний: 6
фіолетовий: 3
синій: 4
зелений: 6

Наведемо відносини світлини наступних пар додаткових кольорів:
жовтий: фіолетовий = 9:3 = 3:1 = 3/4: 1/4
помаранчевий: синій = 8:4 =2:1= 2/3: 1 /3
червоний: зелений =6:6=1:1=1/2:1/2

Якщо для гармонізації розмірів колірних площин спиратися на ці дані, то необхідно використовувати еквіваленти, зворотні співвідношення світлових величин. Тобто, жовтий колір, будучи в три рази сильніше, повинен займати лише одну третину простору, зани-маемого його додатковим фіолетовим кольором.

Як показано на малюнку 42-44, для гармонійних співвідношень площин, заповнених додатковими квітами, характерні наступні пропорції:
жовтий: фіолетовий = 1 /4: 3/4
помаранчевий: синій = 1/3: 2/3
червоний: зелений =1/2:1/2

Таким чином, гармонійні розміри площин для основних і додаткових квітів можуть бути виражені наступними цифровими співвідношеннями:
жовтий: 3
помаранчевий: 4
червоний: 6
фіолетовий: 9
синій: 8
зелений: 6

Або:
жовтий: помаранчевий =3:4
жовтий: червоний =3:6
жовтий: фіолетовий =3:9
жовтий: синій =3:8
жовтий: червоний: синій =3:6:8
помаранчевий: фіолетовий зелений =4:9:6

Відповідним чином можна представити також і всі інші кольори сумірною їх зв'язку між собою.

контраст цветового распостраненияНа рисунку 45 представлений коло гармонійного співвідношення основних і додаткових квітів в їх просторових характеристиках. Він побудований наступним чином:
- спочатку весь круг ділиться на три рівні частини, потім кожна з них, у свою чергу, знову ділиться пропорційно числовим відносин двох додаткових квітів:
- одна третина кола для жовтого і фіолетового кольору ділиться у співвідношенні: 3/4;
- інша третина, для помаранчевого і синього, як 1 /З: 2/3,
- і остання третина для червоного і зеленого представлена співвідношенням: 1 /2.

Коли ці пропорції знайдені, малюється іншого, того ж розміру коло, де у відповідності з знайденими пропорціями створюється колірний ряд згідно послідовності колірного кола: жовтий, помаранчевий, червоний, фіолетовий, синій і зелений. Сгармонизованные у своїх розмірах кольорові площини справляють враження спокою і стійкості. Контраст колірного розповсюдження в цьому випадку нейтралізується завдяки гармонійно складених колірних плям.

Представлена тут система кількісних співвідношень має силу тільки при використанні кольорів в максимальній їх яскравості. При її зміні змінюється і відповідні розміри колірних площ. Обидва чинники - і яскравість, і розмір колірної площині найтіснішим чином пов'язані між собою. На малюнку 46 червоний і зелений колір дані в рівних просторових співвідношеннях. Червоний і зелений як комплементарні (додаткові) кольору, володіючи рівними просторами свого колірного поля, створюють відчуття стійкою, міцною гармонії. Але в тому випадку, коли ці просторові співвідношення порушені, виникає ірраціональне занепокоєння. Якщо у колірній композиції замість гармонійних просторових відносин між квітами домінує якийсь один колір, композиція набуває особливо експресивну активність. Конкретність вибраних співвідношень визначається поставленою метою і залежить від теми картини, художнього чуття і смаку художника.

При різко вираженому контрасті поширення кольорів вони починають виробляти абсолютно нове враження.

На малюнку 47 червоний колір представлений в гранично мінімальній кількості. Зелений по відношенню до нього займає величезну площу, у зв'язку з чим за законом симультанного контрасту червоний, навпаки, починає звучати дуже яскраво.

У розділі, присвяченому симультанному контрастом, було встановлено, що око вимагає доповнення до кожного даного кольору. До теперішнього часу причина цього явища не з'ясована. По всій імовірності, ми підпорядковані якомусь загальному прагненню до рівноваги і самозахисту. Цього ж прагненню зобов'язаний своїм особливим дією і контраст поширення. Написаний в меншій кількості і займає меншу площу, потрапив, так би мовити, «в біду», колір реагує, обороняється і виробляє відносно більш яскраве враження, ніж якби він був використаний в сгармонизованных пропорціях, як на малюнку 46. Цей факт відомий як біологу, так і садівникові. Коли рослина, тварина або людина в результаті важких умов життя потрапляє в скрутне становище, то в тих же рослинах, тварин і людей прокидаються сили опору, які при щасливому збігу обставин дозволяють досягти великих результатів. Якщо при тривалому спогляданні картини зосередити свою увагу на якому-небудь кольорі, займає незначну площу, то цей колір починає здаватися неї більш і більш інтенсивним і діє збудливо.

Завдяки застосуванню двох взаємно підсилюють один одного контрастів можна надати картині незвичайну жвавість і дивовижну кольорову експресію. Тут проявляється виняткова особливість контрасту поширення - його здатність змінювати і посилювати прояв всіх інших контрастів. У розділі, присвяченому контрастом світлого і темного, вже трохи говорилося про колірному пропорционировании. Але по суті саме тільки контраст поширення в повному сенсі є контрастом пропорцій. Якщо в композиції, заснованої на контрасті світлого і темного, велика темна частина контрастує з меншою світлою, то завдяки цьому протиставленню твір може придбати особливо поглиблений зміст. Так, наприклад, у картині Рембрандта «Чоловік із золотим шоломом» контрастне зіставлення зовсім невеликого яскравого плями на його плечі з загальним обсягом голови чоловіки мимоволі змушує перейнятися відчуттям особливої значущості образу. У роботах Мондріана композиційні структури з смуг червоного, жовтого і синього кольору тримають загальні розміри полотен. А у Брейгеля, в його картині «Падіння Ікара», контрастне зіставлення синьо-зеленуватого-коричневого колориту пейзажу і вкраплених у нього невеликих червоно-оранжевих плям рукава та коміра орача, виконує вже іншу роль, забезпечуючи образотворчу цілісність картини. Узгодження розмірів колірних плосткостей щонайменше настільки ж важливо в роботі над живописним твором, як і сам вибір колірної гами, оскільки кожна колірна композиція повинна виходити і розвиватися співвідношень колірних плям між собою. Форми, розміри і контури колірних площин повинні визначатися характером кольору і його інтенсивністю, а не предрешаться власне малюнком. Дотримання цього правила особливо важливо для визначення кольорових мас. Розміри колірних плям ні в якому разі не можуть бути встановлені за допомогою лінійних контурів, бо ці розміри визначаються лише інтенсивністю фарб, характером кольору, його яскравістю і силою впливу, що багато в чому залежить від контрастного зіставлення кольорів. Якщо жовта пляма має виділятися серед світлих тонів, то воно повинно займати значно більшу площу, ніж у тому випадку, коли це пляма знаходиться в оточенні темних тонів. І тут досить невеликого жовтої плями, оскільки його яскравість посилюється самим оточенням.

Подібним же чином відносини всіх колірних мас повинні здійснюватися у відповідності з силою їх впливу.

Автор: Йоханнес ІТТЕН


Намалюй разом з нами таке
Додавання коментаря

Ім'я:*
Напівжирний Нахилений текст Підкреслений текст Перекреслений текст | Вирівнювання по лівому краю По центру Вирівнювання по правому краю | Вставка смайликів Вибір кольору | Прихований текст Вставка цитати Перетворити вибраний текст з транслітерації в кирилицю Вставка спойлера
Введіть код: *