Тернер – уроки малювання

Тернер


351. Джозеф Мэллорд Вільям Тернер. «Невільничий корабель» 1840 р. Полотно, олія. 90,8 х 121,9 див. Музей витончених мистецтв. Бостон. Фонд Генрі Ліллі Пірс (покупка)

Джозеф Мэллорд Тернер (1775-1851) з\’явився творцем стилю, який Констебл несхвально, але дотепно назвав «повітряні бачення, написані підфарбовані паром». Тернер починав з акварелей і своєрідність роботи з прозорими фарбами на білому папері, можливо, допомагає зрозуміти, чому в подальшому його так займала передача відтінків світла. Як і Констебл, він, наслідуючи природу, писав етюди (але не олією), проте його залучали пейзажі, відповідні романтичному смаку – мальовничі і піднесені: гори, море і місця, пов\’язані з історичними подіями. При перенесенні начерків на великі полотна, він так часто міняв замальовані з натури види, що вони ставали абсолютно невпізнанними. Багато пейзажі Тернера пов\’язані з літературними сюжетами. В каталогах виставок він постачав свої картини відповідними цитатами зі стародавніх або сучасних йому авторів, або сам придумував віршовані рядки, видаючи їх за цитати зі своєї неопублікованої поеми «Оманливість надії». При цьому всі полотна Тернера прямо протилежні тим завданням історичної живопису, які ставив Пуссен: назви справді говорять про «благородних і серйозних діяннях людини», але крихітні фігурки, загублені у вихорі стихії природи, наводять на думку про марність усіх діянь, про «обманливості надії».

На прикладі однієї з найбільш вражаючих картин Тернера «Невільничий корабель» (мал. 351) можна побачити, як художник перетворює сюжети використовуваних їм літературних джерел у «підфарбований пар». Картину, названу спочатку: «Работорговці кидають за борт мертвих і вмираючих – наближається тайфун», можна тлумачити по-різному. Подібно полотну Жеріко «Пліт “Медузи”» (див. мал. 339), виставленої в Англії в 1820 році, робота Тернера в якійсь мірі навіяна подією, про який Тернеру сталося прочитати: на кораблі, що везе рабів, спалахнула епідемія, і капітан викинув за борт свій живий вантаж: він міг отримати страховку лише в тому випадку, якщо раби загинуть в море, а не від хвороби. Знав Тернер і відповідні рядки поета XVIII століття Джеймса Томпсона з поеми «Пори року», в якій розповідалося, як під час тайфуну акули переслідували корабель, який везе рабів, «ваблені запахом поту, зловоньем хвороби і смерті». Однак, яка зв\’язок між діями работоргівця і тайфуном? Чому він викидав мертвих і вмираючих за борт? Бути може, через загрозу шторму він прагнув полегшити корабель? А може бути, тайфун – це кара, насланная природою за жадібність і жорстокість капітана? З безлічі шторми на морі, написаних Тернером, ні один не досягає такого апокаліптичного звучання. Здається, космічна катастрофа ось-ось поглине все – не тільки «винного» работоргівця, але і саме море з його міріадами фантастичних і виглядають дивно нешкідливими риб.

І хоча ми відчуваємо силу уяви Тернера, більшість з нас з деяким навіть винуватим почуттям милується «підфарбовані паром», як таким, забуваючи про те, що художник прагнув при його допомозі вселити в нас жах і обурення. Навіть якщо оцінювати Тернера з тих позицій, які визначав він сам, доведеться прийти до висновку, що він – «віртуоз Піднесеного» – впав в оману від надлишку власного таланту. Напевно, він був задоволений, коли філософ Джон Рескін – невтомно прославлявший високу моральність готичного стилю – так відгукнувся про придбаному ним «Невільничому кораблі» – «це правда, краса і розум» – побачивши в картині всі ті якості, які підносили Тернера над колишніми пейзажистами. І проте Тернер, можливо, сумнівався, чи на всіх глядачів його «підфарбований пар» справляє належне враження. Незабаром після закінчення роботи над «Невільничим кораблем» він міг прочитати, що мав у своїй бібліотеці «Вчення про колір» Гете, незадовго до цього перекладене на англійську, де говорилося, що жовтий колір «виробляє тепле та приємне враження, а червоно-жовтий дає, по суті, оці відчуття тепла і щастя». А раптом у глядачів, не знай вони назви його картини, виникли саме такі почуття?

351. Джозеф Мэллорд Уильям Тернер. «Невольничий корабль» 1840 г. Холст, масло. 90,8 х 121,9 см. Музей изящных искусств. Бостон. Фонд Генри Лилли Пирс (покупка)

Автор: Х. В. Янсон та Ентоні Ф. Янсон