11. Контраст додаткових кольорів – уроки малювання

Поль Сезанн “Гора Сен-Віктор”

Ми називаємо два кольори додатковими, якщо їх пігменти, будучи змішаними, дають нейтральний сіро-чорний колір. У фізиці два хроматичних світла, які при змішуванні дають біле світло, також вважаються додатковими. Два додаткових кольори утворюють дивну пару. Вони протилежні одне одному, але потребують один в іншому. Розташовані поруч, вони збуджують один одного до максимальної яскравості і взаємознищуються при змішуванні, утворюючи сіро-чорний тон, як вогонь і вода. Кожний колір має лише один єдиний колір, який є по відношенню до нього додатковим. У колірному колі на малюнку 3 додаткові кольори розташовані діаметрально один іншому. Вони утворюють наступні пари додаткових квітів:

жовтий – фіолетовий;
жовто-оранжевий – синьо-фіолетовий;
помаранчевий – синій;
червоно-помаранчевий – синьо-зелений;
червоний – зелений;
червоно-фіолетовий – жовто-зелений;

Якщо ми проаналізуємо ці пари додаткових квітів, то знайдемо, що в них завжди присутні всі три основних кольори: жовтий, червоний і синій:

жовтий – фіолетовий = жовтий, червоний синій;
синій – оранжевий – синій, жовтий червоний;
червоний – зелений = червоний, жовтий синій.

Подібно до того, як суміш жовтого, червоного і синього дає сірий, так і суміш двох додаткових квітів також перетворюється в варіант сірого кольору. Можна згадати також досвід з розділу “Фізика кольору”, коли при виключенні одного з кольорів спектру всі інші кольори, будучи змішаними, давали його додатковий колір. Для кожного з кольорів спектру сума всіх інших утворює його додатковий колір. Фізіологічно доведено, що як і явище залишкового зображення, так і симультанний контраст ілюструють дивний і досі незрозумілий факт появи в наших очах при сприйнятті того чи іншого кольору одночасно і іншого, врівноважує його додаткового кольору, який у разі його відсутності реального спонтанно генерується в нашій свідомості. Це явище вельми важливо для всіх практично працюють з кольором. В розділі “колірна гармонія” було встановлено, що закон додаткових кольорів є основою гармонійності композиції, тому що при його дотриманні в очах створюється відчуття повної рівноваги.

Додаткові кольори, їх пропорційно правильному співвідношенні, надають твору статично міцну основу впливу. При цьому кожен колір залишається незмінним у своїй інтенсивності. Враження, вироблені додатковими квітами, ідентичні сутності власне самого кольору. Ця статистична сила впливу додаткових кольорів відіграє особливо важливу роль для настінного живопису. Однак крім цього кожна пара додаткових кольорів володіє і іншими особливостями. Так, пара жовтий-фіолетовий являє собою не тільки контраст додаткових кольорів, але і сильний контраст світлого і темного. Червоно-помаранчевий – синьо-зелений це також не тільки пари додаткових квітів, але водночас і надзвичайно сильний контраст холодного і теплого.

Червоний і додаткове до нього зелений однаково світлі і володіють однаковою колірною яскравістю. Щоб краще засвоїти елементарну сутність контраст додаткових кольорів, наведемо кілька наступних вправ.

На малюнках 23-28 представлені три пари додаткових квітів і їх суміші, що дозволяють отримати сірий тон. Кольорова градація смуг, утворених при змішуванні кожної пари додаткових квітів, визначається поступовим збільшенням кількості кольору, який додається до основного. При цьому в центрі кожного з цих рядів виникає той нейтральний сірий, який свідчить, що ця пара кольорів є додатковою. Якщо ж цього сірого не виходить, то вибрані кольори не є додатковими. Малюнок 29 демонструє композицію з червоного і зеленого і різних модуляцій, що виникають при їх змішуванні. Малюнок 30 складений з квадратів, утворених поєднанням двох пар додаткових квітів: помаранчевого і синього і червоно-оранжевого і синьо-зеленого.

У багатьох картинах, побудованих на контрастах додаткових кольорів, ці кольори використовуються не тільки в їх власне контрастних якостях, але й складають основу сумішей, які, навпаки, служать засобом тонального вирівнювання творів. Природа дуже часто демонструє нам таке кольорове поєднання. Його можна бачити на стеблах і листках кущів червоних троянд поки ще не розпустилися бутони. Червоний колір майбутніх троянд змішується тут з зеленим кольором стебел і листя, внаслідок чого виникають прекрасні червоно-сірі і зелено-сірі відтінки.

З допомогою двох додаткових кольорів можна отримати особливо гарні сірі тони. Старі майстри домагалися настільки кольорового сірого тону, наприклад, завдяки тому, що на основний колір смужками накладали протилежний йому або ж покривали перший колірний шар найтоншим шаром додаткового до нього кольору.
Пуантилисты домагалися кольорового сірого тону іншим способом. Вони наносили чисті кольори дрібними крапками поруч один з одним, а поява власне сірого тону відбувалося вже в очах глядача.

Прикладами використання контрасту додаткових кольорів можуть служити наступні картини: “Мадонна канцлера Ролена” Ян ван Ейка (1 390-1441), Париж, Лувр; “Цар Соломон, зустрічає царицю Савську” в Ареццо і робота Поля Сезанна “Гора Сен-Віктор”, Філадельфія, Музей мистецтва.

Автор: Йоханнес ІТТЕН