Едгар Дега. – уроки малювання

Эдгар Дега.

386. Едгар Дега. «Чотирнадцятирічна танцівниця». 1878-80 р. Бронзовий відлив, газова пачка, шовкова стрічка у волоссі. Висота 96,5 див. Фонд Нортона Симона. Пасадена

Доказом докорінної різниці між живописом і ліпленням є те, що з усіх імпресіоністів в скульптурі пробував свої сили тільки Дега, створив десятки мініатюрних воскових статуеток на ті ж теми, яким були присвячені його картини і малюнки. Цією роботою він займався для власного задоволення, а не на замовлення. За життя художника було виставлено лише кілька статуеток, а відлили їх тільки після смерті Дега, на початку нашого століття. У сімдесятих роках XIX століття зріс попит на статуї, відлиті з робочим моделям скульпторів. Це пояснювалося бажанням вловити натхненний порив художника – таке ж прагнення давно надихало колекціонерів, збирали олівцеві начерки та ескізи, написані олією. Вперше скульптори при створенні статуй наважилися порушити освячені часом закони ремесла і прийняті межі натуралізму, і стали залишати на податливому матеріалі сліди своїх пальців. І все ж, коли Дега представив на виставках імпресіоністів у 1880 ів 1881 роках воскової оригінал своєї «Чотирнадцятирічної танцівниці» (мал. 386), публіка була шокована відсутністю звичної завершеності роботи, безкомпромісним прагненням художника до відтворення неприкрашеної правди. Але реакція критиків була менш суворою. Поверхня статуетки майже так само необработана, як трохи менша за розміром оголена фігурка, виконана з натури, яка стала прообразом «Чотирнадцятирічної танцівниці». Дега не став ліпити її костюм, він використовував справжній шовк і газ, що для того часу було революційним рішенням, хоча романтиків, завжди що тяжіли до натуралізму, така можливість, мабуть, приваблювала часто. Нескладність дівчинки-підлітка майстерно підкреслена її позою, вона стоїть у класичній балетній позиції, але для глядача ця поза незвичайна. І все ж танцівниця не здається незграбною, від статуї віє наївним гідністю, вона сповнена чарівної краси. Невигадливість пози – руки, зімкнуті за спиною, ноги, розгорнуті в різні боки – примушують глядача обійти статуетку навколо, щоб скласти про неї повне уявлення. А при розгляданні танцівниці з різних точок зору кидається в очі, що постійно змінюється гра світла на поверхні скульптури, на кшталт тієї, що ми бачили на безлічі мальовничих і пастельних роботах Дега, присвячених балету.

Автор: Х. В. Янсон та Ентоні Ф. Янсон