3. Колірна гармонія – уроки малювання

Коли люди говорять про колірної гармонії, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше кольорів. Живопис і спостереження над суб\’єктивними колірними уподобаннями різних людей говорять про неоднозначних уявленнях про гармонії і дисгармонії.

Для більшості колірні поєднання, звані в народі «гармонійними», зазвичай складаються з близьких один до одного тонів або ж з різних кольорів, що мають однакову світлосилу. В основному ці сполучення не володіють сильною контрастністю. Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного-неприємного або привабливого-непривабливого. Подібні судження побудовані на особистій думці і не носять об\’єктивного характеру.

Поняття колірної гармонії має бути вилучено з області суб\’єктивних почуттів і перенесено в область об\’єктивних закономірностей. Гармонія – це рівновага, симетрія сил. 1/1) вчення фізіологічної боку кольорового бачення наближає нас до вирішення цієї проблеми. Так, якщо деякий час дивитися на зелений квадрат, а потім закрити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат. І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми отримаємо його «обратку» – зелений. Ці досліди можна проводити з усіма кольорами, і вони підтверджують, що колірної образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковій до реально побаченого. Очі вимагають або породжують компліментарні кольору. І це є природна потреба досягти рівноваги. Це явище можна назвати послідовним контрастом. Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо сірий квадрат меншого розміру, але тієї ж яскравості. На жовтому цей сірий квадрат здасться нам світло-фіолетовим, на помаранчевому – блакитно-сірим, на червоному – зеленувато-сірим, а зеленого – червоно-сірим, на синьому – оранжево-сірим і фіолетовим – жовтувато-сірим (рис. 31-36). Кожний колір змушує сірий прийняти його додатковий відтінок. Чисті кольори також мають тенденцію фарбувати інші хроматичні кольори в свій додатковий колір. Це явище називається симультанным контрастом.

Послідовний і симультанний контрасти вказують на те, що око отримує задоволення і відчуття рівноваги тільки на основі закону про додаткових кольорах. Розглянемо це ще й з іншого боку. Фізик Румфорда першим опублікував у 1797 році у Нікольсон-журналі свою гіпотезу про те, що кольори є гармонійними в тому випадку, якщо їх суміш дає білий колір. Як фізик він виходив з вивчення спектральних кольорів, В розділі, присвяченому фізиці кольору, вже говорилося, що якщо вилучити якийсь спектральний колір, припустимо, червоний, з колірного спектру, а решта пофарбовані світлові промені – жовтий, помаранчевий, фіолетовий, синій і зелений – зібрати з допомогою лінзи разом, то сума цих залишкових квітів буде зеленою, тобто ми отримаємо додатковий колір до вилученого. В області фізики колір, змішаний зі своїм додатковим кольором, утворює загальну суму всіх кольорів, тобто білий колір, а пігментна ж суміш дасть в цьому випадку сіро-чорний тон. Фізіологу Эвальду Герінгу належить наступне зауваження: «Середнього або нейтрального сірого кольору відповідає той стан оптичної субстанції, в якому дисиміляція – витрата сил, витрачених на сприйняття кольору, асиміляція – їх відновлення – врівноважені. Це означає, що середній сірий колір створює в очах стан рівноваги». Герінг довів, що для ока й мозку необхідний середній сірий, інакше, за його відсутності, вони втрачають спокій. Якщо ми бачимо білий квадрат на чорному фоні, а потім подивимося в іншу сторону, то у вигляді залишкового зображення побачимо чорний квадрат. Якщо ми будемо дивитися на чорний квадрат на білому тлі, то залишковим зображенням виявиться білий. Ми спостерігаємо в очах прагнення до відновлення стану рівноваги. Але якщо ми будемо дивитися на середньо-сірий квадрат на середньо-сірому тлі, то в очах не з\’явиться жодного залишкового зображення, що відрізняється від середньо-сірого кольору. Це означає, що середньо-сірий колір відповідає стану рівноваги, необхідного нашому зору.

Процеси, що йдуть в зоровому сприйнятті, викликають відповідні психічні відчуття. У цьому випадку гармонія в нашому зоровому апараті свідчить про психофізичному стані рівноваги, в якому дисиміляція асиміляція зорової субстанції однакові. Нейтральний сірий відповідає цьому стану. Я можу отримати один і той же сірий колір з чорного та білого або двох додаткових квітів у тому випадку, якщо до їх складу входять три основних кольори – жовтий, червоний і синій в належній пропорції. ^ Зокрема, кожна пара додаткових кольорів включає в себе всі три основних кольори:
червоний – зелений = червоний – (жовтий і синій); синій – оранжевий – синій – (жовтий і червоний);
жовтий – фіолетовий = жовтий (червоний і синій).

Таким чином, можна сказати, що якщо група з двох або більше кольорів містить жовтий, червоний і синій у відповідних пропорціях, то суміш цих кольорів буде сірою.

Жовтий, червоний і синій являють собою загальну колірну сумарність.
Оці для його задоволення потрібна ця загальна колірна зв\’язка, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонійного рівноваги.

Два або більше кольору є гармонійними, якщо їх суміш являє собою нейтральний сірий колір.

Всі інші колірні поєднання, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними. В живописі існує багато творів з односторонньо-експресивною інтонацією, причому їх колірна композиція, з точки зору вище викладеного, не є гармонійною. Ці твори діють дратівливо і дуже збудливо своїм підкреслено наполегливим використанням якогось одного переважаючого кольору. Немає необхідності стверджувати, що колірні композиції повинні бути обов\’язково гармонійними, і коли Сірка говорить, що мистецтво – це гармонія, то він плутає художні засоби і цілі мистецтва. Легко помітити, що велике значення має не тільки розташування кольорів відносно один одного, але і їх кількісне співвідношення, як і ступінь їх чистоти і яскравості.

Основний принцип гармонії виходить з обумовленого фізіологією закону додаткових кольорів. У своїй праці про кольорі Гете писав про гармонії і цілісності так: «Коли око споглядає колір, він відразу приходить в активний стан і по своїй природі неминуче і несвідомо негайно ж створює інший колір, який в поєднанні зданими кольором містить у собі весь колірний круг. Кожен окремий колір, завдяки специфіці сприйняття змушує очей прагнути до загальності. І потім, для того, щоб домогтися цього, очей, в цілях самозадоволення, шукає поруч з кожним кольором якесь безбарвне-порожній простір, на яке він міг би продукувати відсутній колір. У цьому виявляєте? основне правило колірної гармонії».

Питань колірної гармонії стосувався також і теоретик кольору Вільгельм Оствальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: «Досвід вчить, що деякі сполучення деяких квітів приємні, інші неприємні або не викликають емоцій. Виникає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємні кольори, між якими існує закономірний зв\’язок, ті. порядок. Поєднання кольорів, враження від яких нам приємно, що ми називаємо гармонійними. Так що основний закон, можна було б сформулювати так: Гармонія = Порядок.

Для того щоб визначити всі можливі гармонійні поєднання, необхідно підшукати систему порядку, що передбачає всі їх варіанти. Чим цей порядок простіше, тим більш очевидною або само собою зрозумілою буде гармонія. В основному ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: кольорові круги, що з\’єднують кольору, володіють однаковою ступенем яскравості або затемнення, – і трикутники для цзетов, що представляють суміші того або іншого кольору з білим або чорним. Цзетовые кола дозволяють визначити гармонійні поєднання різних кольорів, трикутники – гармонію кольорів рівнозначною колірної тональності».

Коли Оствальд стверджує, що «… кольору, враження від яких нам приємно, що ми називаємо гармонійними», то він висловлює суто своє суб\’єктивне уявлення про гармонію. Але поняття колірної гармонії має бути переміщено з області суб\’єктивного ставлення в область об\’єктивних законів. Коли Оствальд каже: «Гармонія – Порядок», пропонуючи в якості системи порядку колірні кола різних кольорів однакової яскравості і кольорово-тональних трикутники, він не враховує фізіологічних законів залишкового зображення і симультанности.

Надзвичайно важливою основою будь-якої естетичної теорії кольору є колірний круг, оскільки він дає систему розташування квітів. Так як художник-колорист працює з колірними пігментами, то і колірної порядок кола повинен бути побудований відповідно до законів пигментарных кольорових сумішей. Це означає, що діамет-рально протилежні кольори повинні бути додатковими, тобто дають при змішуванні сірий колір. Так, у моєму колірному колі синій колір стоїть проти помаранчевого, і суміш цих кольорів дає нам сірий колір. У той час як у колірному колі Оствальда синій колір знаходиться проти жовтого, і їх пигментарная суміш дає зелений. Це основна відмінність у побудові означає, що колірне коло Оствальда не може бути використаний ні в живописі, ні в прикладних мистецтвах.

Ухвалою гармонії закладається фундамент гармонійної колірної композиції. Для останньої дуже важливо кількісне відношення кольорів. На підставі яскравості основних кольорів Гете вивів наступну формулу їх кількісного співвідношення: жовтий: червоний: синій =3:6:8.

Можна зробити загальний висновок, що всі пари додаткових квітів, всі поєднання трьох кольорів у двенадцатичастном колірному колі, які пов\’язані один з одним через рівносторонні або рівнобедрені трикутники, квадрати і прямокутники, є гармонійними.

Зв\’язок усіх цих фігур в двенадцатичастном колірному колі ілюструє малюнок 2. Жовто-червоно-синій утворюють тут основне гармонійне тризвук. Якщо ці кольори в системі двенадцатичастного колірного кола поєднати між собою, то ми отримаємо рівносторонній трикутник. У цьому тризвуку кожен колір представлений з граничною силою і інтенсивністю, причому кожен з них виступає тут у своїх типово родових якостях, тобто жовтий діє на глядача як жовтий, червоний – як червоний і синій – як синій. Очей не вимагає додаткових додаткових квітів, а їх суміш дає темний чорно-сірий колір. Жовтий, червоно-фіолетовий і синьо-фіолетовий кольори об\’єднує постать рівнобедреного трикутника. Гармонійне співзвуччя жовтого, червоно-оранжевого. фіолетового і синьо-зеленого об\’єднані квадратом. Прямокутник ж дає сгармонизованное поєднання жовто-оранжевий, червоно-фіолетової-синьо-фіолетового і жовто-зеленого.

Зв\’язка геометричних фігур, що складається з рівностороннього і рівнобедреного трикутника, квадрата і прямокутника, може бути розміщена в будь-якій точці колірного кола. Ці фігури можна обертати в межах кола, замінюючи таким чином, трикутник, що складається з жовтого, червоного і синього, трикутником, об\’єднуючим жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий і синьо-зеленого або червоно-оранжевий, синьо-фіолетовий і жовто-зелений.

Той же досвід можна провести і з іншими геометричними фігурами. Подальший розвиток цієї теми можна буде знайти у розділі, присвяченому гармонії колірних співзвуч.

З книги Иоханеса Иттена “Мистецтво кольору”.

Автор: Йоханнес ІТТЕН