Створення фактури гуашшю – уроки малювання

Гуаш – непрозора акварель -надає художнику широкі можливості. Її можна розбавляти і наносити на основу тонкими шарами пли писати густою фарбою з тюбика. Яскраві, насичені кольори, якими славиться гуаш, в поєднанні з відомими нам техніками дозволяють створювати цікаві, повні життя фактурні поверхні.

Приступаючи до роботи, пам\’ятайте Про те, що вирішальний фактор успіху картини – рівновага між фактурними і плоскими ділянками. Надлишок фактур на одній картині створює хаос, так що будьте стримані і ретельно вибирайте ділянки, на яких будете створювати фактуру.

Акварельні техніки
Якщо ви працюєте розведеною тушшю, можете застосовувати різноманітні акварельні техніки. Вони допоможуть краще передати характер сюжету і зробити картину цікавіше.

Розбризкування. Цей метод полягає в довільному нанесенні крапель фарби за допомогою кисті, зубної щітки або щіточки для нігтів. Дрібні барвисті цяточки добре передають-, наприклад, пісок.

Суха кисть. Ідеальна техніка .попелиця зображення пір\’я, хутра п волосся, а також хмар, каменів і листя. З її допомогою можна досягти ефекту розведеного кольору (коли нижній колір просвічує крізь верхній).

Сграфіто. Обережно зскрібаючи невеликі ділянки сухої фарби канцелярським ножем, ви відкриваєте погляду або білий папір, або колір раніше нанесеного барвистого шару.

Безліч шарів, нанесених один поверх іншого [деякі з них накладалися жорсткої пензлем], передали фактуру стіни, підупалої від часу і негоди. Бризки фарби і лесування підкреслюють цей ефект. Привертає увагу відсвіт на вікні був створений завдяки тому, що при роботі гуашшю можна писати світлими фарбами поверх темних.

Наприклад, ви можете зробити поверхню картини більш живою, выскоблив на ній цяточки або перехресні лінії. Великі ділянки зручно вискрібати наждачним папером. Скреблення по вологій фарбі з краплею добавки для акрилу або гуміарабіку дозволяє створювати плавні лінії.
Сграффіто дуже виграшно виглядає на великих фактурних ділянках – припустимо, на зображенні давньої кори.
Крім того, ця техніка дуже ефективна, коли її використовують лише для підкреслення найбільш важливих відблисків, які надають картині закінчений вигляд.
Резервирующие засоби застосовують для створення фактури як при роботі прозорою аквареллю, так і гуашшю.

На цій повній эксрессии картині художник підкреслює контрасти між тонкими і товстими лініями, слідами мастихіни і бризками фарби і навіть використовує шматочок картону, щоб «надрукувати» теракотову черепицю. Фактура наповнює реальністю цю напівабстрактну картину.

Дивлячись на густий заспівай фарби, можна подумати, що картина написана маслом. Плавні, розмашисті мазки, що зображують морі, передають рух види і її блискучу поверхню, а обережні мазки сухої кисті підкреслюють витонченість високого мосту.

Нанесіть маскуючу рідина фактурним предметом – наприклад, губкою і залишаться на папері привабливі відбитки. Або намалюйте товсті й тонкі, прямі І хвилясті лінії, точки та візерунки звичайної восковою свічкою, після чого покрийте їх фарбою – ефект гоже буде цікавий. Якщо хочете, щоб нижній шар був кольоровим, використовувати воскову крейду або масляну пастель.
Точкові мазки пофарбованої губкою або шматочком тканини створюють чудову фактуру. А в результаті часткового стирання фарби серветкою на основі залишається цікавий плямистий візерунок.

Живопис густою гуашшю
Густа гуаш як не можна краще підходить для передачі фактури. Пензлем або мастихіном можна формувати з такої фарби гребені, кратери, завитки, а предметом з цікавою поверхнею – робити відбитки на ділянках, покритих товстим шаром гуаші.

Імпасто – техніка, яка традиційно застосовується в олійного живопису. Вона полягає в накладенні густої фарби товстими шарами. Якщо ви хочете використовувати імпасто при роботі гуашшю, візьміть тюбик, яким вже не раз користувалися: така фарба буде густіше нової, тільки що відкритої. Гуаш можна згустити також добавкою для акрилу або спеціальною добавкою Aquapasto компанії Winsor&Newton, створеної для застосування техніки імпасто при роботі з фарбами на водній основі.

Крім того, гуаш додають структурні пасти для акрилу. З їх допомогою можна створювати об\’ємні ділянки з неймовірно ефектним фактурою. Густа лесування – це те ж саме, що техніка сухої кисті, тільки з використанням густої фарби. При проведенні на основі пензлем з густою гуашшю виходять живі візерунки неправильної форми, крізь які просвічує нижній шар фарби. Розтирання фарби пальцями дозволяє створювати бархатисті ділянки, на яких два кольори зливаються і утворюють третій. Для цієї техніки потрібні густі фарби, причому хоча би одна з них повинна бути вологою. Картина, повністю складається з ділянок, розтертих пальцями, може здаватися розмазаний, тому користуйтеся цією технікою .тиша в окремих випадках.

Художниця написала другий план густий гуашшю, змочила її водою і промокнула всмоктуючою папером. Після чого детально зобразила поверх фону людей. Для того щоб довершити злиття фактур, вона потерла поверхню картони восковою свічкою.

Тут щільне нашарування фарб створює об\’ємність зображення. Вишкрібання товстих барвистих шарів викликає у глядача динамічне відчуття розведеного кольору. Крім того, художниця застосувала тонке перехресне штрихування і техніку сухої кисті, створила контрасти між вузькими і широкими мазками. В результаті поверхня картини стала живою і багатошаровою.

Основа для гуаші
На відміну від прозорою аквареллю, гуашшю можна писати від темного до світлого, тому не виключено, що ви виберете основу середнього тону, скажімо, коричневу або сіру. Такий фон допоможе вам об\’єктивно оцінити світлі і темні тони.
Вибір основи залежить також від того, якими фарбами ви будете працювати. Для розведеної гуаші підійде акварельний папір.

Натягнута папір щільністю від 300 р витримує намокання, розтирання і скреблення. Велике значення має фактура паперу.

Поверхню шорсткою папери спочатку нерівна, а середньозерниста папір достатньо гладка, щоб дозволити створеної фактурі говорити самій за себе.
Техніка імпасто вимагає твердої основи, тому що на гнучкій товсті шари гуаші потріскаються одразу після висихання. Підійде дошка, обтягнута полотном, або твердий картон.

Автор: З журналу “Повний курс Малюнка і живопису”, Україна