10. Контраст холодного і теплого - уроки малювання

10. Контраст холодного и тёплого

М. Грюневальд. Изенгеймский вівтар. 1506-1515

На перший погляд може здатися дивним ототожнювати відчуття температури зі зоровим сприйняттям кольору. Однак досліди показали різницю в 3-4 градуси в суб'єктивному відчутті тепла або холоду в майстернях, пофарбованого в синьо-зелений колір, і майстерень, пофарбованих у червоно-оранжевий. В синьо-зеленому приміщенні робітники скаржилися на холод при температурі 1 5°, в той час як в червоно-помаранчевому приміщенні вони починали скаржитися на холод лише при температурі 11 -1 2°. Наукові дослідження показали, що синьо-зелений колір знижує імпульс кровообігу, в той час як червоно-помаранчевий його стимулює. Подібні ж результати були отримані при дослідах з тваринами. Стайня бігових коней була розділена на дві частини, одна з яких була пофарбована в синій колір, інша - в червоно-оранжевий. У синьому відсіку коні швидко заспокоюються після перегонів, а в червоному, навпаки, довго приходили до тями і не охолоджувались. Крім того, в синьому відсіку не було мух, в той час як в червоному їх було безліч. Обидва досвіду показують особливу значимість контраст теплого і холодного колірних рішень. У лікарнях, де застосовується кольорова терапія, властивості холодних і теплих кольорів відіграють дуже важливу роль.

Повертаючись до колірному колі, ми бачимо, що жовтий колір - світлий, а фіолетовий - темний. Це означає, що ці два кольори утворюють самий сильний контраст світла і темряви. Під прямим кутом до осі "жовтий - фіолетовий" розташовані "червоно-помаранчевий" і "синьо-зелений", які є двома полюсами контрасту холоду і тепла. Червоно-помаранчевий, або сурик - самий теплий, а синьо-зелений, або окис марганцю - самий холодний колір. Зазвичай жовтий, жовто-оранжевий, оранжевий, червоно-оранжевий, червоний і червоно-фіолетовий прийнято називати теплими кольорами, а жовто-зелений, зелений, синьо-зелений, синій, синьо-фіолетовий і фіолетовий - холодними, але подібна класифікація може ввести нас в оману. Абсолютно так само, як полярності білого і чорного являють собою самий світлий і темний колір, а всі сірі тони тільки щодо світлі або темні залежно від того, контрастують з більш темним або світлим тоном, так і синьо-зелений і червоно-оранжевий як полярності холоду і тепла завжди холодні і теплі, в той час як проміжні кольори, розташовані між ними, можуть бути холодними або теплими тільки в залежності від того, контрастують з більш теплими або холодними тонами. Характер холодних і теплих кольорів можна було б представити в таких порівняннях:

холодний - теплий;
тіньовий - сонячний;
прозорий - непрозорий;
заспокійливий - збудливий;
рідкий - густий;
повітряний - земний;
далекий - близький;
легкий - важкий;
вологий - сухий;

Ці різні способи прояву контрасту холоду і тепла говорять про його величезних виразних можливості, що дозволяють добитися великої мальовничості та особливої музичності загальної атмосфери твору.


У природі більш віддалені предмети чинності відокремлює їх від нас повітряного шару завжди здаються більш холодними. Контраст холодного і теплого має також властивість впливати на відчуття близькості та віддаленості зображення. І це якість робить його найважливішим зображальним засобом передачі перспективи і пластичних відчуттів.

1

Якщо необхідно створити композицію, опрацьовану і строго витриману з точки зору певного контрасту, то всі інші контрастні прояви повинні стати другорядними або взагалі не використовуватися.


Контраст холодного і теплого в епэ полярному протиставленні червоно-оранжевого синьо-зеленому демонструє малюнок 16, а малюнок 17 показує той же контраст, але зі зміненою площею, займаної кожним кольором. На малюнках 18 і 19 один і той же фіолетовий колір, знаходячись на верхньому малюнку в оточенні холодних сусідніх, має теплий відтінок, а в оточенні теплих тонів на нижньому малюнку - холодний. На малюнку 21 показані переходи червоно-оранжевого кольору від холодного до теплого тону, а на рисунку 22 дані ті ж зміни, але в межах синьо-зеленого кольору.


У вправах з контрастом холодного і теплого повністю виключається контраст світлого і темного, і всі кольори, що входять в композицію, повинні бути однаково світлими або однаково темними. Ці модуляції можуть бути виконані на будь-якому тональному рівні, але найбільш сприятлива умова - це середня яскравість тонів. Зміни колірних характеристик не повинні йти далі чотирьох сусідніх кольорів двенадцатичастного колірного кола.


Вправа з червоно-помаранчевим кольором може бути застосовне крім цього і до помаранчевого, жовто-помаранчевого, червоного і червоно-фіолетового кольору. Вправа з синьо-зеленим кольором може бути також застосовано і до зеленого, жовто-зеленого, червоного і синьо-фіолетового кольору. Якщо ми хочемо досягти полярного протиставлення холодного і теплого в їх найвищому прояві, то повинні будувати хроматичну шкалу від синьо-зеленого кольору через синій, синьо-фіолетовий, червоно-фіолетовий, червоний до червоно-оранжевого. Ця шкала, само собою зрозуміло, може складатися з більшої або меншої кількості тональних ступенів. Хроматичний ряд холодно-теплі кольори від жовтого до червоно-жовтогарячого може бути придатним лише в тому випадку, якщо всі кольори будуть рівні светлоте жовтого кольору, інакше доведеться мати справу з контрастом світлого і темного.


Ці модуляції досягають досконалої краси тільки при відсутності відмінностей в светлоте і темряві використаних кольорів.

У той час як на малюнках 21 і 22 даються хроматичні модуляції холодних і теплих тонів, композиція малюнка 20 показує, як за рахунок контрастності холодних і теплих тонів вдається досягти їх максимального звучання. Контраст холодного і теплого можна вважати самим "звучить" серед інших колірних контрастів. Завдяки йому відкривається можливість за допомогою кольору передати вищу музику небесних сфер. Грюневальд використовував цей контраст і для створення кольорової основи "Хору ангелів", і в колористичному вирішенні двох інших сцен Изенхеймского вівтаря з зображенням ангелів, оточуючих на небесах Бога-отця, у композиції з Марією, і в сцені Воскресіння Христа. Грюневальд звертався до цього контрасту тоді, коли хотів передати відчуття божественного початку.

Абат Шугер, освячуючи перший кольоровий вітраж церкви Сан-Дені в Парижі, звернувся до пастви зі словами про те... "що матеріальний сенс призначення людини полягає в тому, щоб осягнути вищу нематеріальну сутність матерії", І виблискуючі ієрогліфи вітражів призначалися для того, щоб зрозуміти це. Їх магічне сяйво було настільки повним таємниці, що віруючі безпосередньо відчували проникнення потойбічного через блискучі вітражні вікна. І сприйняття вітражів викликало у них почуття причетності до вищої духовності.

Вітражі Шартрського собору, засновані на символічному поєднанні теплого червоного і холодного синього, дихають разом з ритмом дихання сонця. Завдяки рухливості освітлення, постійно мінливого разом з освітленістю неба і кутом падіння сонячних променів, колір вітража протягом дня постійно буває різним. І завдяки цьому прозора матерія скла набуває чинності сяйва дорогоцінних каменів.

Коли Моне перейшов до пейзажного живопису, він перестав писати свої картини в майстерні і цілком пішов у природу. Він почав інтенсивно вивчати залежність стану ландшафту від мінливих колірних відносин пейзажу в різні пори року, дня і в різну погоду. Він прагнув відобразити у своїх картинах мерехтіння світла в повітрі і випарах гарячої землі, світлове заломлення світла в хмарах і початок тумані, різноманітні рефлекси, що йдуть від спокійній гладі води і хвиль, гру світла і тіні в кронах дерев. Він поспостерігав, що локальні кольори предметів в залежності від їх освітленості або заглибленості в тінь і від рефлекторних з усіх боків колірних променів набувають плямистість, яка хнована насамперед на варіюванні теплих і холодних тонів, ніж просто світлих і темних. У пейзажах Моне нарешті було подолано традиційне для живопису використання тільки контраст світлого і темного, його місце відтепер зайняв контраст теплого і холодного.


Імпресіоністи відкрили, що холодний синій колір неба і повітря постійно контрастує з теплими відтінками сонячного світла, виконуючи роль тіньових квітів. Чарівність картин Моне, Піссаро і Ренуара полягає найчастіше саме в незвичайною ігор ? модуляцій холодних і теплих тонів.

М. Грюневальд. Изенгеймский алтарь. 1506-1515


Прикладами використання контрасту холодного і теплого можуть служити: Вітражі Шартрського собору (XII ст.); "Хор ангелів" в Изенхеймском вівтарі Маттіаса Грюневальда (1475-1528), Кольмар, Музей Унтерлинден;"Мулен де ла Галетт" Огюста Ренуара (1841-1919), Париж, Музей Орсе; "Лондонський парламент в тумані" Клсда Моне (1840-1926), Париж, Музей Орсе; "Яблука л апельсини" Поля Сезанна (1839-1906), Париж, Музей Орсе.

Автор: Йоханнес ІТТЕН


Намалюй разом з нами таке
Додавання коментаря

Ім'я:*
Напівжирний Нахилений текст Підкреслений текст Перекреслений текст | Вирівнювання по лівому краю По центру Вирівнювання по правому краю | Вставка смайликів Вибір кольору | Прихований текст Вставка цитати Перетворити вибраний текст з транслітерації в кирилицю Вставка спойлера
Введіть код: *