Тон – уроки малювання

Найкраще поговорити про тоні на прикладі відтінків сірого кольору. Перед вами вісім відтінків сірого кольору, складеного з паленої сієни і синього ультрамарину. Самий світлий тон – це білила, в які додано крапелька паленої сієни. В крайньому правому випадку до суміші паленої сієни і ультрамарину додано трохи темною прусської синьки. Як ви бачите, самі світлі тони тут знаходяться зліва, і вони поступово темніють по мірі пересування вправо. Середні чотири зразки являють собою так звані півтони.

Малюючи гуашшю, я намагаюся в першу чергу написати саме півтони, після чого переходжу до темних тонів, залишаючи найсвітліші тони, або так звані світлові відблиски, наостанок. Так, наприклад, якщо ви малюєте дерево, напишіть спочатку на ньому ділянки середнього зеленого тону, потім додайте на затіненій стороні дерева більш темні зелені тони і в останню чергу напишіть світлу, освітлену сторону дерева. Це традиційний спосіб, яким користуються всі художники, включаючи тих, хто пише гуашшю.

Кожний колір має гаму відтінків, від світлого до темного. Якщо вам складно розглянути відтінки кольору (дуже багато відчувають з цим проблеми, особливо на перших порах), сощурьте очі. При цьому кількість тонів, що бачить наше око, зменшується, а всі контрасти світлого і темного спрощуються і стають помітнішими.

Завжди дуже корисно перед початком роботи над картиною зробити тональний етюд на зразок того, що ви бачите на наступній сторінці. Давайте подивимося на цей етюд, зроблений за допомогою тих же восьми тонів сірого, про які ми тільки що говорили, і спробуємо відповісти на кілька запитань. Чому далекий, що стоїть на пагорбі будинок так чітко відділений від фону? Тому, що він світліше фону. Чому цей же будинок здається більш віддаленим у глибину простору картини, ніж будинок зі сходинками? Тому що будинок зі сходинками написаний в більш широкій тональною гамою, а переважаючий тут тон яскравіше, ніж основний тон будинку на пагорбі.

У цілому цей етюд дає повне уявлення про те, як розподіляться тону на майбутній картині. Пам\’ятайте про це і не забувайте надалі про те, наскільки важливі такі етюди. Іноді трапляється так, що начебто все на картині написано вірно, але ви відчуваєте, що щось у ній «не склалося». Не поспішайте в цьому випадку міняти кольори або обриси предметів, перевірте насамперед тони. Дуже частину корінь проблеми криється саме в їх розподілі. За своє життя я навчив сотні учнів, і, коли мене запитували: «Що невірно в моїй роботі?», мені найчастіше доводилося відповідати: «Розподіл тонів».

Крім розподілу тонів або світлотіні велике значення має колірна температура» картини. Погляньте ще раз на мій етюд і порівняйте колір двох стін, які видно на передньому плані по різні боки доріжки. Ліва стіна виглядає теплою, освітленої сонцем завдяки присутності крапельки рожевого кольору, а права стіна виглядає холодної, знаходиться в тіні завдяки присутності синього кольору. Ми можемо використовувати температуру кольору для того, щоб розділяти світло і тінь, але, що ще більш важливо, створювати за рахунок цього ілюзію глибини простору.

Тональний етюд, зроблений з використанням восьми тонів, показаних вище.

Автор: Майкл Сендерс