Малюнок вовка олівцем

Як малювати хутро

Передача хутра графітним олівцем

Фото від DudeStock

Розмір малюнка, демонстрованого тут 5 “x7”, папір для ескізів середньої шорсткості. Намальовано олівцями Staedtler Маrs Lumograph B, 3B, 5B і 6B твердості.

Ескіз основних ліній

Користуюся я референсом чи ні, завжди починаю з ескізу об\’єкта і фону (якщо таке є). Намагаюся дати загальні обрис форми, розташування важливих деталей, таких як очі, ніс, вуха, ноги і т. д. і позначення контурів хутра, його напрями і текстури. На даному етапі також намагаюся уявити собі переходи світло-тінь, хоч і не дуже точно. Багато з цих ліній будуть змінюватися в міру продовження роботи над малюнком.

Початок першого шару штриховки

Я завжди починаю з очей і особи суб\’єкта, а якщо малюнок має більше одного об\’єкта на папері, або з домінуючого, або найбільш центрального об\’єкта.
На даному етапі для мене дуже важливо спланувати напрямок промальовування так, щоб потім не розмазати рукою вже намальоване. Як з\’ясувалося, я не можу твердо тримати руку, якщо вона не знаходиться в прямому контакті з поверхнею малюнка, тому, як правило, я працюю по круговій схемі з поворотом папери. На невеликому, як цей, аркуші (5 “x7”) я працювала від голови прямо вниз, а потім направо, оскільки я правша.
В першу чергу я намалювала очі з усіма деталями і ніс; те й інше олівцем 5B. Потім переключилася на олівець B і нанесла на морду легку основну штрихування. Цей шар штрихування повинен бути приблизно такий же світлий як найсвітліші тони прописываемой хутряний фактури. Дивимося на відблиски і плями хутра, малюємо тінь.
Переконайтеся, що олівцеві штрихи йдуть у напрямку росту вовни. Ці штрихи, як правило, проступають у фінальному зображенні, а також допомагають визначити загальну структуру вовни. На цьому етапі довжина маха штриха не важлива до тих пір, поки цей шар штрихування не залишиться прихованим в остаточному малюнку.

Промальовування першого шару

Після того як основна штрихування нанесена, продовжую працювати олівцем 3В. Натискаючи трохи сильніше і використовуючи більш акуратні точні штрихи, я починаю створювати текстуру вовни. Намагайтеся, щоб олівець був гострий на скільки це можливо, і довжина штрихів була б приблизно еквівалентна тій, що ми бачимо в референсі. На цьому етапі прокладаєте штрихування середньої тіні. Поверх неї потім будуть промальовані більш темні області.
На цьому етапі деякі з тіньових зон, створених в першому шарі ще можна змінити. Тут я вирішила, що вуха виглядають злегка замало, тому продовжила затінені області та перейшла до нанесення деяких деталей.

Другий шар детально

Після того як штрихування середньої частини промальована, я переключаюсь на олівець 5B. На ділянках побільше буду використовувати також 4B, оскільки я виявила, що на невеличких малюнках така деталізація повністю втрачається.
Акуратно додаю невелику кількість тіней до областей, які виглядають трохи плоскими, але не обов\’язково, що вони будуть темними. Я зробила це у верхній частині носа і навколо очей і морди. Кожній твердості олівця відповідає свій тон, і навіть якесь легке додавання може забезпечити глибину, чого неможливо досягти, використовуючи один олівець.
Як і в першому шарі деталізації, тримайте олівець гострим наскільки це можливо, і обмежте довжину штрихів відповідно до того, що бачите в референсі. Завжди наносите штрихи в напрямку зростання хутра.

Основна штрихування наступній частині

Після промальовування штрихування на морді, я знову перейшла на олівець B. Досить багато шерсті на голові, навколо шиї і на передніх ногах має яскравий майже білий колір, тому в цих місцях, я користуюся тим же олівцем, що і для промальовані шару; основою для штрихування служить колір паперу. Якщо я, додаючи штрихи, бачила області, не потребують яскравому білому, то кінчиками пальців злегка розтирала олівцеві штрихи, створюючи тим самим дуже ніжну, світло-кремового тони базу.

Штрихування деталей

Як і раніше, я пройшлася по основній штриховці 3B та 5B олівцями детализирующими штрихами. У цьому місці я переключалася з одного на інший, рухаючись по всій області, додаючи все більше деталізації. Вибудовувала деталі, повільно роблячи їх темніше і темніше до відповідності референсу.
В районі навколо ліктя, проводила дуже короткі, контрастні темні штрихи, щоб створити враження, що хутро досить короткий і звернений на глядача. Швидка низка компактних, темних штришків – ось і все, що потрібно. У випадку з укороченими хутром я зазвичай наношу темні штрихи відразу після основної штрихування, а потім доповнюю середніми відтінками. Штрихування настільки коротка, що тут створюється багато контрасту.
Я зафарбовую подушечки лап олівцем 6В, щоб вони були якомога темніша.

Такі зони

Продовжуючи працювати в тій же техніці, я переходжу до деталізації тулуба. Також додаю основну штрихування на задні лапи і хвіст.

Остання зона

Додано промальовування середнього затінення задніх ніг і хвоста і темні штрихи деталізації самій правій частині малюнка.